Это непосредственно относится к будущему архитектурной профессии. В индустриальном строительстве будущего потребуются два основных вида проектирования: во-первых, конструктивные элементов, а во-вторых — создание среды при помощи этих элементов. Кроме того, в рамках традиционного строительства очевидно потребуются и традиционные услуги архитектора, но по мере увеличения объема строительства из сборных элементов объем традиционного строительства будет сокращаться и постепенно уменьшится до сравнительно небольших размеров.
Несколько лет тому назад Рейнер Бэнем написал, что архитектурная профессия должна обрести специализацию и что первоначальное разделение будет на архитекторов-технологов и архитекторов-планировщиков. Это соответствует структуре индустриального строительства, о которой говорилось выше, но пока слишком мало сделано в этом направлении.
Архитекторы, как правило, в процессе своего образования не обучаются проектированию матриц, пресс-форм и инструмента. Традиционные архитектурные проекты ничего не говорят инженеру-производственнику. Нас нужно заново обучить для такой работы. Включение этих новых дисциплин в учебный план в большинстве архитектурных школ сильно запоздало, по крайней мере в Европе.
К сожалению, по мере развития индустриального строительства возможности для такого рода работы пойдут на убыль. Будет требоваться все меньше и меньше проектировщиков элементов, но зато их работа будет иметь небывалое прежде значение в деле проектирования среды. И если не отнестись к этому с должным вниманием, то в составе этих проектных групп не будет ни одного архитектора, а будут преобладать инженеры-производственники и выпускники художественных колледжей, где, как это ни странно, важность промышленного процесса осознается намного лучше. Хотя, с другой стороны, совсем не странно, когда художник-дизайнер смотрит на производственную технологию и особенно на технологию серийного производства как на средство расширения своего кругозора, в то время как архитектор склонен рассматривать это как угрозу своему доминирующему положению в сфере строительства и даже своему благополучию. Как страусы, мы прячем свои головы в надежде, что все это пройдет.
Обратимся теперь к основной области, для которой потребуется искусство проектировщика: создание среды из компонентов и элементов, производимых промышленными способами.
Возможно, это является самой большой задачей, так как качество будущей строительной среды будет зависеть не столько от того, что мы сделаем, сколько от того, как мы сделаем. Например, можно себе представить, что повторение большого числа идентичных или даже похожих элементов неизбежно приведет к стерильности. Но это не обязательно так, потому что творчески продуманное повторение идентичных элементов в виде террас и полукружий георгианской эпохи вылилось в создание прекраснейших из когда-либо созданных в Великобритании городских ландшафтов.
Я вспомнил об одном отрывке из книги о путешествии, который нам был зачитан на лекции по теории архитектуры в студенческие годы. В нем описывается, как автор находит приют в хижине на острове в Эгейском море, и его восторг при виде небольшой статуэтки, которую он нашел там. Его восторг померк, когда, оглядевшись вокруг себя, он обнаружил множество полок, сплошь заставленных копиями этой статуэтки. Я не понял этого в то время, не понимаю и теперь, так как полки, заставленные абсолютно идентичными изделиями промышленного производства, будь то радиоприемники, светильники, инструменты или игрушки, всегда вызывают во мне особый восторг, восторг, который, я знаю, испытывают многие дети и некоторые взрослые.
Я ни в коем случае не считаю, что будущая окружающая среда будет состоять из повторения одинаковых элементов. Производственная технология уже позволяет нам избежать этого и обеспечить больший выбор, чем мы можем позволить сейчас в условиях кустарного строительства, а дальнейшее использование электронных машин в проектировании и изготовлении пресс-форм и оборудования значительно увеличит ее гибкость.
Проектирование среды в настоящее время находится в сильном упадке. Когда я сравниваю случайно сформированную среду прошлого и спроектированное окружение нашего времени, то мне часто кажется, что мы прекрасно обошлись бы без архитекторов и без инструкций по планированию, так как нужного результата можно достигнуть либо случайно, либо в результате искусства проектирования среды, стоящего на очень высоком уровне. В настоящий момент мы не располагаем ни тем, ни другим. То же можно сказать и в отношении индивидуальных построек. Мы не получаем от них удовлетворения ни как от произведения искусства уникальной ручной работы, ни как от изделия машинного производства, с присущими ему точностью, аккуратностью и в какой-то мере неизбежностью.