Работая в Академии художеств, кроме преподавательских обязанностей, Воронихин исполнял и много других поручений: например, давал экспертные заключения о проектах и живописных работах, занимался осмотром аварийных зданий, писал предложения.
И в это время, полное всевозможных обязанностей и забот, творческие замыслы не оставляют зодчего.
В 1810 году Воронихин закончил чертежи Исаакиевского собора (к сожалению, этот проект не был осуществлен). Он работает над двумя проектами памятников в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года.
Первый из них, так называемый храм Христа-спасителя, — это смелый замысел зодчего, использующего мотивы древнерусской архитектуры. Здесь он продолжил попытку своего учителя В. И. Баженова, так нелепо прерванную Екатериной II, приказавшей сломать ансамбль царицынских дворцов. Творческая переработка на фоне широкого распространения классицизма форм отечественной архитектуры была новаторством. Вторая работа — обелиск из пушек, отбитых у Наполеона. Жаль, что оба эти проекта остались незавершенными.
В годы расцвета деятельности Воронихина был написан его единственный портрет, изображающий зодчего на фоне купола Казанского собора. Племянник зодчего Алексей Воронихин создал скульптурные изображения архитектора и его жены — терракотовые бюсты, находящиеся сейчас в Академии художеств.
Хотелось бы остановиться еще на одной стороне деятельности зодчего. В некоторых уральских краеведческих изданиях имеются глухие упоминания об эскизах и планах, которые Воронихин присылал для строительства разных зданий на своей родине.
Подобно всем вольноотпущенникам Строгановых Воронихин, даже будучи известным зодчим, находился в прямой и постоянной зависимости от своих бывших хозяев, в частности во время получения заказов. Как и другие, он обязан был платить им своеобразную дань. Поэтому вполне можно допустить, что зодчий выполнял работы и для уральских строгановских вотчин.
Мы в настоящее время не располагаем сколько-нибудь убедительными чертежами, письмами или другими документами, которые подтвердили бы авторство зодчего на некоторые здания в прикамских селах Усолье и Ильинском. Трудно ожидать и находок, так как часть строгановских архивов, хранившихся в этих селах, была утрачена.
Но есть другой путь — путь сравнения построек, созданных зодчим, с приписываемыми ему. Сопоставляя наиболее характерные приемы и их совокупности, можно с большой долей достоверности предположить, что по проектам Воронихина в Прикамье возведены такие здания, как дом управляющего имениями в Ильинском, Ново-Никольская церковь и дом Голицыных в Усолье.
Познакомимся с первой из этих построек. В 1781 году управление уральскими вотчинами Строгановых было перемещено из Усолья в Ильинское. В конце XVIII и начале XIX века здесь возводится целая группа значительных по размерам построек: контора имения, так называемый вдовий дом, колокольня храма (не сохранилась), а также и дом управляющего, являвшийся одной из главных построек села.
Дом управляющего внешне поражает своей заурядностью: аморфность фасадов, плохо выбранные пропорции окон и отдельных частей дома, нечетко прорисованные детали. Все это — результат неоднократных перестроек здания в XIX веке (первая из них была проведена в 1824–1826 годах). Интерьеры, хотя и частично переделанные, сохранились значительно лучше.
Второй этаж здания разделен на три неравные помещения: центральное (продолговатое) и два угловых (квадратные). Подобное деление внутреннего пространства встречается в одной из ранних работ Воронихина — картинной галерее Строгановского дворца на Мойке.
Обратимся теперь к конструктивному решению, особенно перекрытиям. Здесь тоже полнейшая аналогия с галереей: центральная часть имеет коробовый свод пологой дуги, а угловое помещение перекрыто плоским куполом (второе угловое помещение переделано под сцену Дома культуры, занимающего теперь здание, и отделка интерьера там не сохранилась). Купол ложный, деревянный.
Поле стен центрального помещения разбито пилястрами ионического ордера, поддерживающими антаблемент с богато декорированным карнизом.
Полуциркульным наружным окнам соответствуют декоративные арки с тонкопрофилированным архивольтом. Арки опираются на изящную тягу, идущую по периметру зала.
Обращает на себя внимание почти полное сходство описанного интерьера еще с одной работой Воронихина — гостиной дома в селе Городня, близ Калуги. Отметим и совпадение деталей: расположение дверей, печи, полукруглых фронтонов над проемами и т. д. Отличие только в более пышном декоративном убранстве дома в Городне.
Другие помещения дома сильно перестроены. Пожалуй, только интерьер вестибюля, хотя и переделанный, сохранил часть первоначального вида (перекрытие его — цилиндрический кессонированный свод — конструктивный прием, также часто использовавшийся Воронихиным). Заметим, что постройка дома управляющего в Ильинском, дома в Городне и отделка внутренних помещений Строгановского дворца на Мойке по времени примерно совпадают.
