Ново-Никольская церковь в Усолье — вторая постройка, которая может быть приписана Воронихину. Что позволяет утверждать авторство зодчего? На наш взгляд, следующие факты: церковь сооружалась в 1813–1820 годах, то есть была заложена при жизни зодчего; здание возводилось как памятник в честь Отечественной войны (об этом говорит надпись на бронзовой доске, укрепленной в алтаре).
Вспомним, что в последние годы жизни Воронихин много сил отдал делу увековечения народного подвига в войне против Наполеона: создание проекта храма Христа, проекта монумента из пушек, отбитых у французской армии, устройство золоченых досок для Казанского собора. Над проектом храма Христа зодчий работал как раз в 1813 году. И вот что особенно показательно: в эти же годы Воронихин создал проект другого храма, общая композиция плана и фасада которого (исключая только пятиглавие) чрезвычайно напоминает Ново-Никольскую церковь.
Церковь имеет ярко выраженный крестообразный план. С западной стороны к зданию примыкает двухъярусная колокольня, завершенная небольшим куполом со шпилем, отдаленно напоминающим адмиралтейский. Внизу колокольни — вход. Он подчеркнут четырехколонным портиком дорического ордера. Подобные же портики поставлены с двух сторон основного, почти кубического объема, с третьей, восточной, стороны — пилястры. Портики, включая и входной, увенчаны треугольными фронтонами. На тимпанах их помещены так называемые сияния. Здание имеет однокупольное завершение — невысокий цилиндрический барабан, прорезанный полуциркульными световыми проемами, купол — низкого подъема.
Обратимся к интерьерам. К сожалению, здание в современном состоянии мало чем может помочь нам: нерадивое отношение к постройке привело к разрушению не только колокольни и фасадов, но и исчезновению внутренней отделки. Однако сохранившаяся фотокопия чертежа продольного разреза церкви позволяет судить о решении интерьеров здания (негатив с чертежа сделан в двадцатые годы нашего столетия, хранится в фототеке Пермской художественной галереи). Предпринятые поиски самого чертежа не дали положительных результатов.
Помещение церкви в плане, внутри, имеет восьмигранное очертание. Такой прием вполне оправдан: восьмигранник — геометрическая фигура, ближе всего подходящая к кругу. Сверху на стены оперт цилиндрический барабан купола.
Переход от стен к барабану купола скрыт за большим выносом верхнего антаблемента. Ниже, по стенам, расположены декоративные полуциркульные фронтоны, опертые на второй антаблемент, покоящийся на пилястрах ионического ордера. На полях стен, очерченных декоративными арками, были размещены барельефы.
Внутренняя поверхность цилиндрического барабана купола разбита на отдельные поля световыми окнами. Между ними размещены квадратные барельефы, обрамленные ионическими пилястрами. Плоский купол кессонирован. Алтарь перекрыт цилиндрическим, тоже кессонированным, сводом.
Описанная композиция интерьера церкви — это почти повторение разработки внутреннего пространства, сделанной Воронихиным еще при перестройке минерального кабинета Строгановского дворца в Петербурге.
Об участии Воронихина в разработке проекта Ново-Никольской церкви могут говорить и некоторые особенности творческих приемов, разработке которых зодчий отдал последние годы жизни. Так, работа над проектами Исаакиевского собора и храма Христа привела Воронихина к плану здания в виде креста и однокупольному завершению. В решении фасадов да и объема здания можно уловить сходство с Розовым павильоном.
Несколько слов о выполнении здания в натуре. Несомненно, что детали отделки здания не имеют четкости и изящества, так присущих постройкам Воронихина. Но надо учесть, что здание строилось без участия зодчего, местными мастерами.
Дом Голицына в Усолье — наиболее спорная из работ, приписываемых Воронихину (возведен в 1818 году). Дом много раз переделывался, и теперь чрезвычайно сложно установить первоначальную планировку здания. О принадлежности постройки зодчему можно судить только по решению фасадов.
Вероятно, наиболее правильным путем будет сравнение дома Голицына с постройкой, выполненной Воронихиным в Городне для тех же Голицыных, близких родственников Строгановых.
Наиболее общим приемом в этих зданиях следует считать хорошо выраженное трехчастное деление фасада, в том и другом случае средняя часть уже крайних, увенчана треугольным фронтоном (в усольском доме фронтон утрачен).
Композиция фасада построена на контрасте тяжелого нижнего этажа с облегченным вторым. Первый этаж трактуется зодчим как подножье, очень устойчивое и тяжелое. Тяжесть нижнего этажа подчеркнута однообразной рустовкой стен, прорезанных небольшими окнами. Верхний этаж завершен хорошо прорисованным карнизом со значительным выносом.
Размышляя о предполагаемых постройках Воронихина на Урале, нельзя не задать себе такого вопроса: почему до сих пор об этих постройках ничего не было известно?
На наш взгляд, такое положение может быть объяснено малой изученностью архитектуры Прикамья.
