Бэнкси. Девушка с пирсингованной барабанной перепонкой. Бристоль, 2014. © Electric Egg / Shutterstock.com
Бэнкси. Мобильные влюбленные. Бристоль, 2014. © PA Images / Alamy / EastNews
Рене Магритт. Влюбленные. 1928. © ADAGP / УПРАВИС, 2023
Жак Луи Давид. Бонапарт на перевале Сен-Бернар. 1801 © littlenySTOCK / Shutterstock.com
Бэнкси. Всадник. Париж, 2018. © PHILIPPE LOPEZ / AFP / EastNews
Одна из многочисленных вывесок с указателем на стрит-арт Бэнкси © j_rq / Shutterstock.com
Еще одна задача, которую Бэнкси решает с помощью цитирования, – рассказать о своем собственном месте в истории искусства. Уличному художнику важно подчеркнуть, что, несмотря на все свои новаторства, он остается в рамках «большого искусства» и постоянно находится в диалоге с ним. Бэнкси довольно четко обозначает в своих работах круг предшественников, которых он считает своими учителями. Пожалуй, самый важный источник творчества уличного художника – художник поп-арта Энди Уорхол. Мы уже сталкивались с портретами Уорхола на коровах, когда говорили о первой выставке Бэнкси в 2003 году. Впрочем, это было только начало уорхоломании Бэнкси. Затем последовали банка с супом Tesco, портреты актрисы Кейт Мосс и бесконечные изображения бананов – все это тоже были цитаты из работ Уорхола.
Творчество Энди Уорхола было очень близко по своей риторике тому, что делает Бэнкси. Уорхол активно использовал в своем искусстве образы популярной культуры: товары массового потребления, рекламные плакаты, портреты актрис, певцов и даже персонажей мультфильмов. То же самое мы можем увидеть и у нашего героя. Как и его предшественник, Бэнкси постоянно включает в свои росписи узнаваемые лейблы и суперзвезд XX–XXI века: диснеевских персонажей, ИКЕА и «Макдональдс», Стива Джобса, Кейт Мосс и даже английскую королеву.
Однако нельзя сказать, что Бэнкси просто копирует Уорхола или повторяет за ним. Между подходами Бэнкси и Уорхола есть большая разница. В случае Уорхола совершенно невозможно понять, как он сам относится к изображаемой им реальности общества потребления – потешается над ним или, наоборот, воспевает. «Кока-кола» Уорхола – настоящая икона современности или всего лишь пародия на нее? Художник оставляет этот вопрос открытым и дает право судить об изображенном им мире самому зрителю.
Бэнкси же действует прямо противоположным образом. В отличие от Уорхола, он вполне определенно обозначает свою позицию по отношению к обществу потребления. Бэнкси ругает современный консьюмеризм и общество потребления на чем свет стоит. По мнению художника, материальные предметы и заботы о том, как бы заработать побольше денег, совершенно вытеснили истинные человеческие ценности – любовь, дружбу, взаимопомощь. То, что у Уорхола звучало как вопрос к зрителю, у Бэнкси приобретает форму социального манифеста.
Помимо интереса к обществу потребления Бэнкси и Уорхола роднит еще одна черта. Оба художника пытались сохранить инкогнито. Постойте-ка, – скажете вы, – но Уорхол же не играл со зрителями в прятки и сохранились сотни его фотографий и даже видеозаписей! Все знали, где он живет, что делает и как его зовут. Действительно, сведений об Энди Уорхоле у нас предостаточно: множество статей о нем, а также его собственных текстов, фильмы, фотографии и кадры кинохроники, исследования и монографии. Есть даже подробно описывающий его жизнь день за днем «Дневник Энди Уорхола», созданный самим художником. Но все-таки Уорхол до сих пор остается одной из самых загадочных фигур современного искусства. При всем обилии фото- и видеодокументации, непонятно, как выглядел Урохол на самом деле. Почти всю жизнь он носил парик и очки. В 1970-е годы, на пике популярности, Уорхола частенько приглашали в один вечер сразу на несколько светских мероприятий и вечеринок. И вместо того, чтобы выбрать одну из них, он всюду отправлял своих двойников, наряженных в очки и парик художника. Гости ломали голову – на какой же вечеринке настоящий Уорхол? Или, может быть, он остался дома, попивает кока-колу да посмеивается над одураченными фанатами? Неуловимый и непонятный, загадочный художник… Никого не напоминает?
Уорхол был не единственным примером для Бэнкси. Своими предшественниками и вдохновителями наш герой считал и двух знаменитых американских художников, занимавшихся в 1980-е годы уличным искусством. Речь идет о Ките Харинге и Жане-Мишеле Баскии.
