В блокноте Давид зафиксировал дату первого прихода Саши в Малый театр – 23 июня 1999 года, среда.
«Сегодня, – записал он, – Саня в качестве художника-постановщика посетил старейший Малый театр.
Его привел с собой режиссер Сергей Женовач. Будут они ставить “Горе от ума”. Более тридцати (!) лет тому назад привел меня в Малый Леонид Викторович Варпаховский. Мне было 33. Я был провинциал из Киева. Садился в буфете театра всегда к квадратному окошку – до фронтона Большого театра можно дотянуться рукой… К тому же в буфет заглядывали Игорь Ильинский, Жаров и Любезнов…
Рисовал на лице Царева бородку. Прикасался к истории, к театру Мейерхольда. Эти лицедеи учились в гимназиях при царе. Прошли школу Мейерхольда, Таирова, Дикого.
А что досталось Сане? Ему 38. Малый в руках средних и серых личностей – уже нашего, советского поколения. В утешение остается только одно – всматриваться повнимательнее в лица, глядящие со стен старейшего театра».
Когда Саше было 16 лет с небольшим, к Давиду в Москве пришел Иосиф Райхельгауз и сказал: «Сейчас вот друг мой приезжает, режиссер из Красноярска. Он с театром едет на гастроли в Подольск. Везут с собой спектакль “Пять вечеров”. Хотят новые декорации. У тебя нет какого-нибудь дешевого художника, за три рубля сделать спектакль». Давид, не задумываясь: “Есть!” И зовет Сашу: “Саня!”».
И Александр Боровский сделал этот спектакль с Павлом Аркадьевичем Цепенюком. Свой первый мой спектакль.
С володинских «Пяти вечеров», уже в Театре на Малой Бронной, в апреле 1997 года зародилось – совместной работой над спектаклем – беспрецедентное, пожалуй, для театрального мира многолетнее плодотворное сотрудничество двух мощнейших фигур – художника Александра Боровского и режиссера Сергея Женовача, переросшее затем в крепкую дружбу, удивительное творческое содружество, готовность постоянно заниматься театром.
Весной 2005 года в ГИТИСе прошел фестиваль дипломных работ мастерской Сергея Женовача – «Шесть спектаклей в ожидании театра». Название фестиваля оказалось символичным. По окончании фестивальной недели прошла пресс-конференция, на которой студенты мастерской и Сергей Женовач объявили о том, что остаются вместе и продолжают играть на московских площадках дипломные спектакли мастерской. В июле 2005 года в Москве появился новый театр – Студия театрального искусства (СТИ). Сергей Женовач стал художественным руководителем.
Студия не государственная, не муниципальная – частная. В марте 2008 года у нее появился свой дом. Само здание театра имеет уникальную историю. В XIX веке на этом месте находилась знаменитая на всю Россию золотоканительная фабрика семьи Алексеевых, семьи, где в 1863 году родился Константин Сергеевич Алексеев, в мировом искусстве известный под фамилией Станиславский. В 1904 году Станиславский, становясь руководителем фабрики, открывает на ее территории театр, где идут спектакли для рабочих. Здание этого театра сохранилось и, отреставрированное – по проекту Александра Боровского, – стало домом для студии. Хозяин, взявший на себя все расходы по обеспечению жизнедеятельности коллектива, в том числе финансирование реконструкции здания бывшего клуба при семейной золотоканительной фабрике К. С. Станиславского, предпочел оставаться неизвестным. Никоим образом не вмешивался в работу режиссера, в формирование репертуара. Случай уникальный, не имеющий прецедента.
«Замечательный человек, фантастический, – рассказывает Александр Боровский. – Он не хотел, чтобы его имя называлось. Категорически. Такими были условия наших отношений. У него бизнес. Искусство для него – такая отдушина, о которой он, как я понимаю, мечтал. И вот все совпало. Он платит зарплату труппе и все остальное. То, что должно делать государство, делает один человек. История такого не помнит. Улицу он переименовал (она была Малая Коммунистическая) в улицу Станиславского. Покупает архив о жизни Станиславского, его письма и тому подобное, – хочет организовать свой музей Станиславского.
Во дворе стояло здание, которое было театром при фабрике. Для народного творчества. Поэтому, когда думали, как назвать, хотели: “Фабрика театрального искусства”. Но в это время был, к сожалению, расцвет “фабрик звезд” по всем телеканалам. Я пытался сохранить “фабричный” стиль, но утеплить его. Хотел, чтобы был не просто театр, а театр-дом. Чтобы там было уютно, комфортно. Чтобы не было ощущения государственного учреждения. Надеюсь, что-то получилось. Приходят люди. Буфет как домашняя столовая, все сидят за одним обеденным столом. Это некое единение.
Строительство шло почти три года. Работать было безумно интересно. Это редкий случай, когда практически не было никаких запретов и никаких ограничений. Все предложения обсуждались. Конечно, много спорили, как и положено, но все разумное принималось».
Спустя время все узнали, что учредителем и меценатом СТИ стал российский предприниматель Сергей Гордеев. В конце 2016 года театр стал федеральным. А здание СТИ было передано Сергеем Гордеевым в дар РФ. Формально – продано. За один рубль.
