Я не перестаю удивляться современным детям. Зачастую их логика, отличная от нашей, ставила меня в тупик. И мне казалось, что, возможно, в детстве мы знаем что-то такое, что потом теряем в мутном потоке нашей бурной жизни.
Снимался фильм «Наапет». Мальчик лет пяти-шести внимательно наблюдал за работой съемочной группы. Когда объявили перерыв, он внезапно сорвался с места, куда-то убежал, а через некоторое время примчался обратно с подолом, полным орехов. Он высыпал орехи на стол и стал всех угощать. Мы ели, а он стоял в стороне и наблюдал. Потом подошел ко мне и попросил: «Можно мне один орех?» До сих пор не могу понять, что он этим хотел сказать? Почему он попросил меня? Ведь он сам их принес…
Как-то раз за границей мы посетили армянский детский сад. Мое внимание привлек мальчик с печальными черными глазами. Я подошел к нему и спросил:
– Как тебя зовут?
– Меня – Тигран, – ответил он. – А тебя как?
– Меня – Мгер.
– Чудное же у тебя имя, дядя, – сказал мальчик и убежал.
До начала спектакля в Доме культуры одного села оставалось свободное время, и знакомый крестьянин пригласил нас, артистов, к себе домой. Мы тепло посидели, поужинали и когда наконец подошло время и мы собрались уходить, маленький сынишка хозяина стал проситься, чтобы мы взяли его с собой. После долгих уговоров хозяин согласился. Я взял ребенка на руки, и мы направились к Дому культуры. Сидя у меня на руках, ребенок доверительно спросил меня:
– Дядя, а ты что, тоже идешь смотреть на Фрунзика Мкртчяна?
Приехав раз в Гюмри, я решил посетить дом моего детства, вспомнить проведенные в нем веселые и грустные дни. Вышел на балкон, и тут дети, собравшиеся у моей машины, окликнули меня:
– Фрунзик! А Сашик спустил твое колесо!
Спустившись вниз, во двор, я поинтересовался у ребят, почему он это сделал. И с удивлением услышал: оказывается, Сашик не хотел, чтобы я уезжал из Гюмри.
Академический театр имени Сундукяна. Спектакль А. Пароняна «Дядюшка Багдасар». 1963. Багдасар – Ф. Мкртчян
В фильме «Наапет» с Сосом Саркисяном. 1977
Эта роль остается для меня одной из самых дорогих. Это было как бы моим утверждением в кино, признанием моих кинематографических способностей.
Искусные армянские ремесленники – портные, ювелиры, мастера обувного дела, строители – издавна славятся среди всех соседних народов. И вот наконец простой человек из народа, армянский ремесленник-уста, оказался героем экрана.
Впервые был показан его нелегкий труд, его заветные мечты и, конечно, его склонность к самоиронии, острословию, а порой и к соленой шутке.
Самое замечательное качество фильма Генриха Маляна «Треугольник» – покоряющая сердца доброта его героев. Ибо человек труда, созидатель всегда добр. Создавать с ненавистью невозможно.
