Дом страховой компании «Похьола» для звездной троицы стал знаковым. Построенный из грубо обработанного мыльного камня и местного гранита с массивной угловой башней, он похож на северный замок. На стенах фасада удивительная каменная резьба: елки, шишки, белки, медведи, тролли – жители здешних лесов и персонажи финских легенд.
Суровый образ, использование своих материалов, национальный фольклор в декоре – вот он северный модерн.
Финский ответ самому актуальному художественному течению в Европе того времени.
Дом страхового общества «Похьола», архитекторы – Герман Гезеллиус, Арман Линдгрен, Элиэль Сааринен, Хельсинки, 1899 – 1901
Еще один важный фактор, который сыграл свою роль в формировании стиля модерн, – это новый тип заказчика. Такими людьми были, скажем, Эусеби Гуэль, для которого в основном строил Гауди. Или наш Степан Рябушинский – заказчик знаменитого особняка, построенного Шехтелем.
Как правило, это были богатые предприниматели. Но уже второго поколения. То есть не те отцы семейств, которые основывали бизнес и создавали мануфактуры и фабрики, а их дети или внуки.
Они нередко учились за границей, ездили на те самые Всемирные выставки, посещали европейские столицы. Они знали, как хотят жить: что еще модно, а что уже нет. Вкус к тренду у этих молодых людей сыграл огромную роль в распространении стиля модерн по миру.
Кстати, о значении крупных международных выставок. Их роль была очень велика. Скажем, Всемирная выставка в Париже 1900 года была сенсационным событием. Она проходила в течение 7 месяцев. Ее посетили 50 миллионов человек. Заказчики приезжали по делам, архитекторы участвовали и обменивались идеями.
Все они смотрели на постройки в стиле модерн в самых разных вариантах и на павильоны парижского метро, которое как раз запустили в это время.
Именно после одной из выставок, вероятно, и познакомились архитектор Антонио Гауди и промышленник Эусеби Гуэль.
Всемирная выставка в Париже 1900 года
Конечно, все знают знаменитую церковь Саграда Фамилия Антонио Гауди в Барселоне. Но не всем известно, что он строил – и тоже не достроил – еще одну церковь. Храм в Колонии Гуэль.
В это время Эусеби Гуэль был главным заказчиком Гауди. Денег на его фантазии он не жалел. Есть легенда, о том, что, когда управляющий жаловался на лишние расходы архитектора, Гуэль, глядя на смету, говорил: «И это все? Пусть Антонио тратит, сколько хочет!»
В 1898 году Гуэль основал фабрику недалеко от Барселоны, задумал вокруг целый городок и, конечно, церковь. В конце концов построили жилые дома, больницу и школу. А Гауди все бился над проектом церкви. Это продолжалось 10 лет, но успел возвести он только крипту.
Гуэль терпеливо ждал, Гауди творил.
Эта работа была для Гауди полем экспериментов. Параболическая арка, нервюры, криволинейные очертания форм. Получилось сложное, похожее на лес со стволами деревьев, органическое пространство.
Чтобы представить себе конструкцию, он сделал цепную модель с грузиками. Придумал свою систему расчетов. С первого взгляда непонятно, а в зеркальном отражении – уже все готово. В цепях Гауди уже смоделировал нагрузки и конструктивную схему, то есть, по сути, весь силовой каркас здания.
А ведь как далеко еще было до 3D моделирования.
Подвесная цепная модель Гауди
Храм в Колонии Гуэль, рисунок Гауди
Модерн многолик. С одной стороны, это явление, захватившее мир, с другой – постройки, которые сильно отличаются друг от друга в разных странах.
И здесь, наверное, самым ярким примером будет каталонский модерн, главным героем которого стал Гауди.
У Гауди свой почерк и своя логика творческого развития. У него можно найти и отголоски готики, и мавританские влияния, и взрывы испанского барокко, и каталонские мотивы – отсюда, кажется, прямая дорога к эклектике.
Тем не менее разница большая. То, что делает Гауди, – не просто смешение стилей, это новое понимание пластики, объема и пространства. Он никогда ничего не повторяет, а всегда трансформирует то, что берет за основу. Его воображение безгранично.
Знаменитые постройки Гауди в Барселоне, Каса Батльо и Каса Мила, не втискиваются в общеевропейские рамки стиля. Конечно, пластика фасадов, разнообразие фактур, окон, балконов и декоративных элементов сближает их с модерном.
Но стиль Гауди настолько индивидуален, что повторить его невозможно: ни в деталях, ни в целом. Его формы скульптурны: это какая-то оплывающая, словно движущаяся масса.
Конечно, все архитекторы «прекрасной эпохи» пристально всматривались в природу. Но такого чувства органики и живого дыхания стен, пожалуй, не удалось достичь никому.
Каса Мила, Барселона, архитектор – Антонио Гауди, 1906 – 1910
Каса Батльо, Барселона, архитектор – Антонио Гауди,1904 – 1906
Когда видишь этот особняк на Поварской, то представляешь его владельца богатым щеголем. Кому еще может прийти в голову построить такой дом?
