Так все же, где здесь Жорж Сёра? Его присутствие мы чувствуем, но не видим его самого, хотя замечаем некий знак. Видите шутовской колпак? Это некая форма удивления, буффонады. Если мы вспомним его черты характера – рациональность, замкнутость, ранимость, тщеславность, которые представляют собой сложный, противоречивый коктейль, то, может, он здесь выступает в роли Арлекино? Очень может быть, потому что Арлекино – один из сложнейших персонажей. При всей своей буффонаде клоуны исторически являются самыми тонко чувствующими натурами, несмотря на то, что надевают на себя личину дурака и предстают глупыми, а порой просто пройдохами. Почему-то кажется, что своей последней работой мастер хотел показать, что надвигается что-то угрожающее… Жорж Сёра ушел из жизни очень быстро. После выставки он пришел к Синьяку и пожаловался, что у него болит горло. Потом повысилась температура, произошло кровоизлияние в мозг, и буквально за несколько дней Сёра сгорел.
Не случайно фигура Арлекино на первом плане является центральной. Мы не собираемся брать на себя ответственность и быть настолько самоуверенными, чтобы точно все объяснить, но некий алгоритм позволит нам, по крайней мере, для себя проникнуть философию этой картины, которая является программной вещью Жоржа Сёра. Потому что он сделал ее в необычной для себя манере, хотя и не изменяет своей технике пуантилизма. Но она все же выбивается из ряда его других картин. Ведь он мог сделать эту картину точно так же – с иллюзорно застывшими фигурами? Безусловно. Но он изменяет себе и запускает движение по кругу совсем не случайно. Когда смотришь на эту фигуру с вытянутой шеей и в шутовском колпаке, то сердце наполняется трогательной грустью и теплым чувством сопереживания к герою.
После смерти художника нашли 150 его работ и какое-то количество рисунков. Друзья готовы были помочь ими распорядиться. Но поскольку родители Сёра были богаты, то они не торопились продавать картины сына. Перед ними стоял вопрос другого порядка. Дело в том, что Жорж за год до своего ухода из жизни познакомился с девушкой Мадлен Кноблох. Никто об их связи не знал. Влюбленный художник изобразил свою пассию на картине «Пудрящаяся женщина». Чтобы показать их любовь друг к другу, на заднем плане на стене Сёра «повесил» свой автопортрет. Но когда его приятель сказал, что неприлично рядом с девушкой давать свое отражение, он его закрасил и написал горшок с цветами.
В их союзе была парадоксальность. Рядом с интеллектуальным, блестяще образованным Сёра по какой-то нелепой случайности оказалась девушка, духовно и интеллектуально далекая от него. Мадлен отличалась низменными и примитивными интересами. Она только заботилась о красоте фигуры, о своем бюсте, больше ничего ее не волновало. Но чувства одержали верх над разумом Жоржа, и он заключил гражданский брак. Кстати, этот союз, как ни странно, признала его мать. И их ребенка тоже. К сожалению, он умер через две недели после смерти Жоржа. (Возможно, они заразились друг от друга инфекцией.) Встал вопрос, как поддержать молодую вдову, потому что она бедствовала. Его друзья хотели устроить аукцион, но понимали, что работы Жоржа вряд ли вызовут большой интерес, поэтому не будут высоко цениться. Но стали потихоньку продавать работы за небольшие суммы. Частично купили сами, распределив полотна между собой. То, что выручили, отдали Мадлен. Таким образом, большая часть его творческого наследия исчезла из Франции.
Возвращаясь к мысли о том, что художник, наверное, предчувствовал свой уход из жизни, думается, что работа «Цирк» была для него программной, так как здесь есть много такого, чего нет в остальных. Есть много нервных линий. Например, в глубине на фоне занавеса вообще даже не прямая линия, а зигзагообразная, достаточно энергетически напряженная. В этой картине все очень сложно и знаково. К примеру, эта сложная линия может свидетельствовать о какой-то психологической душевной травме, которую переживал мастер. Линия на занавесе ничем не мотивирована, ничем не обусловлена. Но тем не менее она изображена. Как уже говорилось, когда Жорж писал это полотно, то не щадил себя ни днем, ни ночью. Один его последователь заметил, что мастер буквально выстрадал картину. Несмотря на то что Сёра был не только красивым молодым человеком, но и физически сильным, за время работы над этим полотном он просто иссох.
Что-то происходило с ним в этот период, какая-то психологическая драма, душевный надлом, возможно, вина тому Мадлен Кноблох, которая часто устраивала ему истерики по поводу натурщиц. Можно представить себе, как она ворчала: «Понавел тут девок! Может, ты спишь с ними?!» А какой скандал в припадке ревности она закатила мужу, когда увидела, как он помогал одной из натурщиц, после того, как та упала и больно ударилась. Думается, напряжение в их отношениях вылилось в то, что эта работа стала для него финальной.
