Земля.
На гобелене вышито пятьдесят девять сцен, но, возможно, их было больше, так как конец полотна не сохранился. По общим подсчетам, здесь оказались представлены 626 человек, 202 лошади, 55 собак, 49 деревьев, 37 домов и более 40 кораблей.
Гобелен из Байё.
Ян ван Эйк.
На заднем фоне этого изумительного по своей тонкости произведения художник запечатлел возведение готической башни, которому он мог быть свидетелем.
Понятие «готика» возникло в среде итальянских писателей эпохи Возрождения и было связано в первую очередь с литературой и той «варварской» латынью, которая в Средние века пришла на смену латыни классической. В дальнейшем распространится идея о том, что и памятники архитектуры, от которых мастеров Ренессанса отделяло всего несколько столетий, были созданы, по их мнению, еще варварскими племенами – готами, чья художественная культура была далека от античных образцов. В наше время понятием «готика» принято обозначать заключительную стадию развития средневекового искусства. Период господства данного стиля приходится на XIII–XIV века, хотя в художественной культуре некоторых стран он прослеживается вплоть до XVI столетия. Нагляднее всего готические черты проявились в архитектуре церковных зданий, а главным феноменом готики становится большой городской собор, поражающий своими масштабами, смелостью архитектурных приемов, обилием скульптурного декора и цветными окнами-витражами. Если романские храмы были преимущественно монастырскими, то готические соборы чаще всего строились на деньги горожан. Размах и пышность строительства свидетельствовали о богатстве и могуществе города, процветании ремесел и торговли. Подобное здание могло возводиться не одно столетие, примером чему служат знаменитые соборы Кёльна и Милана, которые были закончены лишь в XIX веке. При этом некоторые храмы так и оставались незавершенными. Нередко здания разрушались пожарами и отстраивались заново, к перестройке собора могло привести также обрушение башни или свода вследствие инженерных погрешностей. К примеру, в 1284 году в канун Рождества рухнула часть сводов собора Сен-Пьер во французском городе Бове, который на тот момент имел самый высокий свод в Европе – 48 метров. Это событие определило границы допустимой высоты готических сводов, за пределы которой средневековые строители уже не выходили. Позднее, в XVI столетии, в соборе Бове произошло обрушение высокой центральной башни (153 м).
«Подобно долго гнувшемуся к земле растению, которое степенно расправляет свой стебель, романский стиль, несколько приземистая поросль… прянул ввысь пучками своих колонн, и явилась готика. К восхитительной изначальной строгости добавилась прозрачность.»
Собор в Бове.
Интерьер собора в Наумбурге.
Огороженный хор, как особое пространство для размещения священнослужителей, монахов и певчих во время службы, традиционно занимал место от средокрестия до алтаря.
«Площадь Амьенского собора, составившая 7700 кв. м, позволяла всем жителям города, т. е. примерно 10 000 человек, присутствовать при одном и том же ритуале. Чтобы сравнить это с масштабами нашего времени, стоит представить город с миллионом жителей, где в самом центре возведут стадион на миллион мест.»
Готические храмы были самыми высокими зданиями своей эпохи, архитектурной доминантой, служащей ориентиром тем, кто приближался к городу. Собор с его высоким и светлым пространством, расцвеченным горящими цветными стеклами витражей, воспринимался людьми того времени и как образ мироздания, и как образ Небесного Иерусалима – обители праведных. В то же время он мог служить местом городских собраний, местом проведения особых религиозных представлений – мистерий или местом для чтения университетских лекций, как это было, например, с собором Парижской Богоматери (Нотр-Дам-де-Пари).
