Примером готической церкви, возведенной из кирпича, является Мариенкирхе в Любеке, которая позднее послужит образцом для множества других соборов Германии, недаром ее называют матерью северногерманской кирпичной готики. Церковь была заложена в 1251 году на самом высоком месте города. Она возводилась около ста лет, и план здания несколько раз менялся во время строительства. После окончания строительства в 1350 году здание еще несколько раз расширяли, дополняя новыми часовнями.
Один из последних по времени строительства готических соборов в немецких землях – собор в Ульме с его единственной башней, возвышающейся над западным фасадом, благодаря которой это здание считается самой высокой церковью Германии. Его начали возводить в 1377 году. Весь собор, за исключением ажурной башни западного фасада, построенной из песчаника, построен из кирпича. К концу XVI века строительство по ряду причин остановилось, и собор был полностью достроен только спустя 300 лет, в конце XIX века.
«Я всегда считал… собор в Линкольне, несомненно, самым ценным с точки зрения архитектуры сооружением Британских островов, и считаю его равноценным любым двум другим нашим соборам.»
Собор в Линкольне.
Зал капитула.
В готическом стиле возводились не только религиозные постройки, но и общественные здания – ратуши, торговые дома, больницы. Постепенно складываются и городские архитектурные ансамбли, такие как соборная и рыночная площадь.
В Германии программы скульптурных циклов, служащих декором религиозного здания, были не столь подробны и обширны как во Франции. Однако именно французское влияние скажется на формах немецкой пластики в тех районах, что были ближе к Франции (скульптуры Страсбургского собора). Парадоксально, но наибольшую известность снискали пластические произведения немецких мастеров, украсившие соборы, не относящиеся по стилю к чистой готике. К их числу принадлежат скульптуры Бамбергского собора (1024–1217 гг.), в основе которого лежит постройка романского времени, а башни и части интерьера созданы в готическом стиле. Скульптурная мастерская Бамберга славилась еще в эпоху романики. Здесь любопытно проследить, как образы, уже знакомые нам по работам французских мастеров, приобретают специфически местные, но невероятно выразительные черты в работах немецких скульпторов. Так называемая младшая скульптурная школа, прошедшая выучку во Франции, начинает работать в Бамберге около 1230 года. Мастера этой школы украшают тимпан «Княжеского портала» изображением сцены Страшного суда, которая по своей композиционной структуре восходит еще к романским тимпанам французских церквей, но с художественной точки зрения становится чрезмерно эксцентричной. По центру тимпана восседает на троне Христос-судия, у его ног – коленопреклоненные Дева Мария и Иоанн Креститель, просящие за людей. Из двух гробов под его ногами восстают мертвые, напоминающие довольных детей – с упитанными телами и улыбками на лицах. По правую руку от Христа улыбающиеся ангелы ведут улыбающихся праведников. По левую руку от Спасителя черт, показывающий язык, сковывает массивной цепью фигуры грешников, среди которых есть и епископ, и король. Грешники также продолжают веселиться и улыбаться, но улыбки на их лицах не столь благостны, как на лицах праведников. Тимпан имеет полукруглую форму и размещен в глубине перспективного портала, также имеющего полукруглую романскую форму арок. По сторонам от портала на высоких столбах установлены фигуры Церкви и Синагоги, однако их пластика далека от изящества страсбургских статуй, хотя и стремится ей подражать. Среди подражаний стоит особо отметить изображение ангела из сцены Благовещения. Создавший его мастер несомненно видел скульптуру улыбающегося ангела из собора в Реймсе, однако здесь положительный персонаж оказался лишен своего идеального облика, а улыбка окрашивает весь его образ несколько зловещими тонами.
Собор в Солсбери.
Джон Констебл.
По заказу своего друга архидиакона Джона Фишера известный английский художник Джон Констебл создал несколько произведений с изображением собора в Солсбери. Знаменитый шпиль собора также вдохновил нобелевского лауреата Уильяма Голдинга на написание романа «Шпиль» (1964).
