Истории города Бостона полностью

1837. Разбит Городской сад (Boston Public Garden). Созданный в традициях викторианской культуры, он также считается первым городским ботаническим садом в США.

1840. Открылась первая в мире трансатлантическая пароходная линия Ливерпуль—Бостон.

1843. Торжественно открыт монумент на холме Банкер-Хилл. Шестидесятисемиметровый гранитный обелиск был в то время самым высоким мемориалом Америки.

1843. Основана страховая компания New England Mutual Life Company – старейшая в США организация по страхованию жизни.

1843. В штате Массачусетс отменен запрет на межрасовые браки.

1845. Кораблестроитель Дональд Мак-Кей основал верфь в Южном Бостоне, со стапелей которой в последующие годы сходили самые быстроходные парусные корабли – клиперы.

1846. Элиас Хау продемонстрировал в здании Фэнейл-Холл первую в мире швейную машину. Его бостонский партнер Айзек Зингер усовершенствовал ее механизм, положив начало всемирно известной швейной компании Зингера.

«Бостонское чаепитие», случившееся поздним вечером 16 декабря 1773 года, занимает почетное место в американских учебниках истории. Самый известный в анналах Нового Света «политический маскарад» имел далеко идущие последствия. Мятежные бостонцы, переодетые в костюмы индейцев с боевой раскраской лиц, не просто утопили сорок тонн английского чая – они разыграли первый акт Американской революции.

История любит усложненную фабулу. Далеким эхом двух сестер-революций, американской и французской, провозгласивших лучшим государственным строем республику, стало убийство в 1792 году шведского короля Густава III.

Роковой выстрел прозвучал во время бала-маскарада в придворном театре в Стокгольме и послужил сюжетом для ряда мелодрам и пьес. Самой популярной из них стала трагедия «Густав III Шведский» Э. Скриба; к этой же пьесе решил обратиться Дж. Верди для создания одной из лучших своих опер. Стоит заметить, что ни французский драматург Скриб, ни великий композитор Верди не имели никакого отношения к Бостону. Но муза истории Клио с этим не согласилась.

Плодовитый литератор, член французской Академии Эжен Скриб был автором либретто для таких знаменитых опер, как «Роберт-Дьявол» Мейербера, «Дон Себастьян» Доницетти, «Пиковая дама» Ж.-Ф. Галеви (из последней Пушкин взял мотив трех карт для своей повести). Джузеппе Верди был настолько воодушевлен его «Густавом III», что переработал драму Скриба в оперу в трех действиях «Un Ballo in Maschera». Мистические события последовали незамедлительно.

Сцена из «Бала-маскарада»

14 января 1858 года, когда Верди приехал в Неаполь с новой оперой, чтобы передать ее для постановки в театр Сан-Карло, произошло нечто похожее на ситуацию в «Бале-маскараде». Итальянский радикал Феличе Орсини совершил в Париже покушение на императора Наполеона III, когда тот направлялся в оперу. Встревоженный неаполитанский король Фердинанд II, ознакомившись с содержанием нового творения Верди, решил, что композитор подстрекает народ к бунту и цареубийству. Директор неаполитанского театра герцог Вентиньяно создал специальную комиссию для внесения изменений в либретто. Цензоры предложили Верди перенести события в средневековую Флоренцию, где главным героем должен стать не король, а дворянин. И убийство должно было произойти не во время придворного маскарада.

При таких изменениях полностью разрушались не только музыкальная драматургия оперного полотна Верди, но и его дух. Строптивый композитор посчитал это оскорбительным для себя, совершенно недопустимым для творческого процесса и категорически отказался вносить изменения в уже готовое произведение.

История в Неаполе стала далеко не первым конфликтом Верди с цензурой. Австрийский двор остался недоволен его оперой «Набукко», каждая постановка которой провоцировала политические манифестации, а миланский епископат настаивал на том, чтобы снять с репертуара оперу «Ломбардцы». На этот раз неаполитанский театр подал на Верди в суд и даже угрожал арестом, требуя заплатить неустойку. Но композитор оставался непреклонным, а на его сторону встало все европейское культурное сообщество. Фердинанду II пришлось пойти на компромисс: Верди вернули партитуру и позволили покинуть Неаполь.

Композитор передал «Бал-маскарад» римскому театру «Аполло», но и здесь папская курия запретила убийство монарха на сцене. По просьбе Верди венецианский поэт и драматург Антонио Сомма занялся переделкой либретто. Сам композитор в письме к драматургу предложил новый сюжетный ход: «Может быть, Северную Америку времен английского владычества?» Сомма выполнил просьбу Верди, но предпочел остаться в тени, и вместо своего имени поставил буквы NN. Окончательную редакцию многострадального произведения сделал постоянный либреттист Верди Франческо Пьяве.