Первого из мужей Алисии они нашли в сальса-клубе (сальса это общее название современных латино-американских танцев, объединяющих различные стили, которые танцуют парно или в группах, возник в 1970-х годах в Нью-Йорке – примечание переводчика) под названием «Безумные тапасы и варгасы» на Верглас-стрит, в центре города, на окраине Гармент-стрит. Рики Монтеро играл на трубе в одном из двух «известных биг-бэнд оркестров» клуба; ни Паркер, ни Дженеро никогда не слышали ни об одном из них.
Группа Монтеро как раз репетировала, когда они пришли в десять тридцать утра во вторник, двадцать второго июня. Он объяснил, что обе группы играют мамбо (музыкальный стиль и танец Кубы, получивший также широкое распространение в латиноамериканских странах Карибского бассейна, а также в тех из латиноамериканских общин США, где преобладают выходцы из этих стран – примечание переводчика), ча-ча-ча (музыкальный стиль и танец Кубы, получивший также широкое распространение в латиноамериканских странах Карибского бассейна, а также в тех из латиноамериканских общин США, где преобладают выходцы из этих стран – примечание переводчика), румбу (светский жанр кубинской музыки, включающий танец, пение и игру на ударных инструментах, возник в северных регионах Кубы в конце XIXвека, основан на африканских музыкальных и танцевальных традициях – примечание переводчика), сона (танец, появившийся на Кубе и получивший известность в мире в начале 1930-х годов, танцуют в паре, но в зависимости от стиля танец имеет различный темп, стилей сона было довольно много, однако большая часть из таковых сов ременем потерялась – примечание переводчика), меренге (музыкальный стиль и танец Доминиканской Республики, получивший также широкое распространение в латиноамериканских странах Карибского бассейна, а также в тех из латиноамериканских общин США, где преобладают выходцы из этих стран – примечание переводчика), гуарачу (жанрмузыки, появившийсянаКубе, с быстрым темпом и комическими или пикарескными текстами, играли и пели в музыкальных театрах и танцевальных салонах рабочего класса с конца XVIIIвека – примечание переводчика), тимбу (жанр кубинской музыки с сильным влиянием афро-кубинской фольклорной музыки, акцент делается на бас-барабан, который не используется в сальса-группах – примечание переводчика) и сонго (жанр кубинской музыки, созданный группой Los Van Van в начале 1970-х годов – примечание переводчика). Он сказал им, что каждая из групп играет музыку как «на два», так и «на один»...
««На два»» - это стиль мамбо, в котором брейк-шаг...»
«Какой шаг?»
«Первый длинный шаг, брейк-шаг, наступает на втором такте. Без пауз.»
«Угу.»
«В «на один» брейк наступает на первом такте...»
«Угу.»
«...и танцоры делают паузу на четвёртом и восьмом тактах.»
Паркер кивнул.
Как и Дженеро.
Оба не понимали, о чём говорит Монтеро.
Многие танцоры предпочитают стиль «на один».
«Понятно, почему», - сказал Паркер.
