Это был 1957. Еще только год прошел после ХХ съезда партии. И этим во многом объяснялось появление такого фильма среди других, сделанных под явным впечатлением от изменений жизни и идеологических установок.
Например, таких, как «Высота» Зархи, «Дом, в котором я живу» Сегеля и Кулиджанова, «Дон Кихот» Козинцева по сценарию Шварца, и, конечно, «Летят журавли» Калатозова и Урусевского…
За следующие 15 «исторических» лет многое изменилось, наступила «эпоха застоя», или, как ее потом стали называть, «время стабильности». Общественное уныние и разочарование уже трудно было скрывать.
Посмотрим, для интереса, какие же фильмы этого времени, запущенные в производство и вышедшие на экраны в самом «пике» застоя, могли вызвать такие раздраженные и категорические выводы постановления.
При внимательном анализе репертуара, например, 1971 года находим только один фильм, где главный герой откровенно «не привлекает цельностью характера» и, пожалуй, «лишен глубоких общественных интересов». А именно фильм «Ты и я», поставленный Ларисой Шепитько по сценарию Геннадия Шпаликова.
Действительно, главная тема фильма, роднящая его с пьесой Александра Вампилова «Утиная охота», это «моральное беспокойство» главного героя, его неудовлетворенность своей «жизненной позицией».
На МКФ в Венеции 1972 года фильм получил Серебряный приз по разделу «Венеция – молодежь». Однако на родине зрители, хоть они постановление ЦК вряд ли читали, мнение венецианского жюри не поддержали. И набралось их в кинозалах лишь 4,8 миллиона.
Сравним эти цифры с показателями фильмов, запущенных в том же году и ставшими лидерами проката в 1972-м.
«Джентльмены удачи», комедия – 65,2 миллиона кинозрителей.
«Русское поле», мелодрама – 56,2 миллиона.
Не лидер проката, но все же 20,4 миллиона набирает режиссерский дебют замечательного актера Николая Губенко «Пришел солдат с фронта», который скорее тоже можно отнести к жанру мелодрамы.
Цифры весьма красноречивы и «работают» как раз на постановление. Если судить по ним, массовый зритель не хочет «морального беспокойства». Он хочет комедию и мелодраму!
И не будем удивляться, что аналитики отдела культуры ЦК, готовившие постановление, под влиянием этих показателей не заметили – или не сочли нужным заметить – явные доказательства назревающего «движения воды» в советском кино и появления новых имен.
Выпускают в этом году полнометражные фильмы пока все еще начинающие режиссеры Илья Авербах («Драма из старинной жизни») и Сергей Соловьев («Егор Булычов и другие»). Конечно, они не «запечатлели важные социальные изменения», но «запечатлели» появление двух замечательных художников, которым многое еще предстояло впереди.
С первым «игровым» фильмом «Красный дипломат. Страницы жизни Леонида Красина» появляется на «Ленфильме» Семен Аранович. Это еще первый опыт, «проба пера». Как сильный и яркий режиссер он раскроется позже, когда снимет «Летнюю поездку к морю» и «Торпедоносцы».
Третий по счету, но первый очень заметный фильм «Лаутары», собравший много наград, снимает на студии «Молдова-фильм» Эмиль Лотяну. Уже работая на «Мосфильме», он прославится фильмом «Табор уходит в небо».
В Белоруссии Валерий Рубинчик снимает «Могилу льва», по существу, это тоже дебют. В Туркмении кинооператор Нарлиев, снявший с Булатом Мансуровым фильм «Состязание», получает международную известность как режиссер картины «Невестка».
На киностудии им. Горького дебютирует в режиссуре бывший директор картин, фронтовик Владимир Роговой. Фильм «Офицеры», определенный в аннотации как «военный, мелодрама», не только вспоминают, но и смотрят до сих пор. Кстати, в прокате он тоже собрал очень немало – 53,4 миллиона зрителей.
