Удивительная картина, снятая фронтовиком Петром Тодоровским по собственному сценарию. По собственным воспоминаниям о войне и послевоенной жизни. Переданными на экране совершенно по-новому, новым киноязыком. «Серебряный медведь» за лучшую женскую роль у Инны Чуриковой. Картина была номинирована на «Оскар» как «лучший фильм на иностранном языке». Не получила просто чудом: политика в который раз победила искусство.
«И жизнь, и слезы, и любовь». Режиссер и сценарист Николай Губенко.
Скучным и однообразным было существование обитателей Дома ветеранов. Все изменилось с приездом нового главного врача. Она старается возвратить им утраченный интерес к жизни, веру в то, что можно еще любить и быть любимым… Вот подтверждение того, что говорилось о возвращении человека в кино. Так называемого «маленького человека». Картина хорошая, «человечная», доступная. Однако посмотреть ее пришло только 5,6 миллиона зрителей. Ничего страшного! Значит, зрителя нужно заново приучать к такому кино, к таким «героям».
«Мы из джаза».
Музыкальная комедия, которой началось многолетнее содружество режиссера Карена Шахназарова и сценариста Александра Бородянского. Первая работа, громко заявившая о появлении нового своеобразного режиссера. Молодой джаз-бенд преображает серую советскую действительность 1920-х. Говоря сегодняшним языком – «зрительский хит». Раскованность, импровизация, замечательные роли, замечательные актеры… Зритель соскучился по таким комедиям, воскрешающим популярные музыкальные фильмы 30-х годов.
«Небывальщина». Режиссер и сценарист Сергей Овчаров.
Тот же жанр – музыкальная комедия. Но совершенно другая. Да и режиссер «совершенно другой» в советском кино. Даже, можно сказать – уникальный. Выпускник мастерской Глеба Панфилова на ВКСР, он снял на «Ленфильме» две короткометражки – «Нескладуха» и «Барабаниада», сразу доказав эту свою уникальность. Никому до него не удавалось язык русского фольклора, интонацию и стиль сказа, которым пользовались в литературе Лесков и Зощенко, так свободно воплотить в абсолютно своем киноязыке.
«Небывальщина» – и впрямь небывальщина. Тут и дурацкие песенки-нескладухи, сказки русские и легенды, шутки и прибаутки. Русский смех, скоморошество, абсурд. Да и герои довольно абсурдные – недотепа Незнам, деревенский чудак-изобретатель Бобыль, который создает летательный аппарат на основе надутой воздухом коровьей шкуры, и бравый Солдат.
Первый полнометражный фильм Сергея Овчарова навсегда встал в ряд подлинно золотых шедевров нашего кино. И, конечно, не случайно, что сразу после него Овчаров снимает лесковского Левшу. Он ведь и сам, как тот тихий русский гений, своим кино блоху подковал.
Там же, на «Ленфильме», в этом же году подряд еще две яркие премьеры.
В августе – «Торпедоносцы». Режиссер Семен Аранович. Сценарий Светланы Кармалиты и Алексея Германа по мотивам повести Юрия Германа.
Аранович, бывший военный летчик, штурман морской авиации, 1934 года рождения, естественно, не воевал, но «материал» знал, как никто другой.
Вообще это было счастливое соединение талантов. Начиная с писателя Германа, который в годы Великой Отечественной войны всю войну пробыл на Севере в качестве военного корреспондента ТАСС и Совинформбюро, ходил в походы на боевых кораблях Северного флота.
Алексей Герман и его верная спутница и соавтор Светлана Кармалита, с каким-то невероятным проникновением чувствовали и знали все, что имело отношение к той войне. Поэтому в «Торпедоносцах», как пишет известный киновед А. Федоров, «так остро ощутима атмосфера времени, включая тщательно выписанные бытовые подробности и характеры боевых летчиков-североморцев…»[192]
В сентябре – другая премьера.
Динара Асанова по сценарию Юрия Клепикова – фильм «Пацаны». О «трудных подростках», о их одиночестве в мире взрослых. И все-таки об одном взрослом, настоящем человеке, который протягивает им руку помощи. Сценарий проходил непросто и даже был в негласном списке нежелательных.
