Во время его правления в городе было репрессировано множество невиновных людей. Утром его тело находят у дома его сына Авеля. Тело снова хоронят, но на следующий день его опять выкапывают. Это повторяется каждый день. В дальнейшем сюжет уже совсем расходится с сюжетом Чиаурели. Но, согласитесь, все-таки есть что-то общее.
Надо представить, каким не только бесспорно художественным, но и политическим событием стал этот фильм для того времени. И какие сложности были с этим сопряжены. Показы его были закрытые. На экранах Москвы он появился в 1986 году только в Доме кинематографистов и в ЦК КПСС.
Первый открытый показ состоялся в Москве 26 января 1987 года. С него началась неделя грузинского кино в кинотеатре «Тбилиси», фильм появился на экранах других кинотеатров столицы, а затем пошел по всей стране.
Но это уже за пределами нашего повествования. Для нас же важно то, что после «Покаяния» кино можно окончательно не считать «послесталинским».
1984 год вообще отличается «обоймой» фильмов, где так или иначе уже есть признаки будущих перемен – и в содержании, и в форме. Перечислим их, чтобы привлечь к ним внимание и посоветовать посмотреть их сейчас. Фильмы – в основном – этого заслуживают.
Эксцентрическая комедия Эльдара Шенгелая «Голубые горы, или Неправдоподобная история».
Последний фильм классика советского кино Юлия Райзмана «Время желаний».
«Жестокий романс» Эльдара Рязанова на основе знаменитой драмы Александра Островского «Бесприданница».
«Легенда о Сурамской крепости». Первая после долгого и драматического перерыва картина-притча Сергея Параджанова.
«Любовь и голуби». После «Москва слезам не верит» (около 90 миллионов зрителей) второй по популярности фильм Владимира Меньшова (44,5 миллиона).
И тут ненадолго остановимся. Владимир Меньшов. По-моему, один из самых странных наших режиссеров. Пропустим начало «перемены участи» хорошего актера Меньшова. Начнем сразу с оглушительного успеха его «оскароносной» картины. Тут все более или менее понятно. Совпадение, в общем, достаточно обывательской мечты массового зрителя и классических норм точно построенного мелодраматического сюжета.
Но дальше – поворот.
Уже в картине «Любовь и голуби» – зачатки нескрываемого балагана, усиленного выбором на роль русских крестьян Сергея Юрского и Наталии Теняковой.
Дальше – больше. Совершеннейшая фантасмагория в «Ширли-мырли» под руководством Валерия Гаркалина и с участием Инны Чуриковой и Армена Джигарханяна. Какой-то сюрреалистический фарс.
Вот этого мы от Меньшова не ожидали! Я же сказал – странный режиссер! Но зрителю нравится…
Однако продолжим прерванный список…
«Милый, дорогой, любимый, единственный…», драма. Последний фильм Динары Асановой.
«Потомок белого барса». Притча, снятая Толомушем Океевым на студии «Киргиз-фильм», на основе киргизского эпоса. Интересно, что Асанова и он в молодости работали на картине Ларисы Шепитько «Зной». Она ассистенткой, он звукооператором.
«Успех». Фильм Константина Худякова по сценарию Анатолия Гребнева. Об актерах и событиях в провинциальном областном театре.
Первый фильм Отара Иоселиани во Франции. «Фавориты луны», совместное советское и французское производство…
Почему же так подробно о 84-м?
Прежде всего для того, чтобы подтвердить «главную мысль». Даже в спертом воздухе застоя, даже в условиях жестокого контроля и цензуры советское кино старалось не терять достоинство. Конечно, же не все, не все. Было и слабое, было и конъюнктурное, откровенно спекулятивное. Но, как сказано, «малая закваска квасит все тесто». Или, хотя бы, как в нашем случае, пытается.
И, наконец, в списке этого года выделим особо фильм «Парад планет». Потому что он достоин особого разговора, как и все общее творчество Вадима Абдрашитова и Александра Миндадзе. Потому что именно их кино в первую очередь как раз и было той самой закваской. И не малой.
Когда в 1976 году картиной «Слово для защиты» они начинали свою работу, Абдрашитову было 31 год, Миндадзе – 27.
Бывший начальник цеха на заводе электровакуумных приборов. Бывший школьник, секретарь в суде и «срочник» в войсках связи. Соединение таких разных людей в единый творческий организм, произошедшее более или менее случайно, оказалось органичным и необходимым и для кино, и для их времени
Последнюю общую картину «Магнитные бури», едва ли, кстати, не самую страстную, они сделали в 2003 году, через 27 лет после дебюта.
