Гликерия Васильевна была рождена для жанра музыкальной комедии. Никогда не учившись балету, не зная, что такое «пятая позиция», она виртуозно танцевала. Могла сымпровизировать целый танец. Она была не только артисткой оперетты – она была актрисой будущего. Богданова-Чеснокова могла бы в любом мюзикле сыграть главную роль, да только в СССР никто мюзиклов не ставил. «Масштаб дарования Богдановой-Чесноковой не умещался в прокрустово ложе советской идеологии», – написал однажды ее любимый режиссер Александр Белинский.
«Частичка черта», о которой пела одна из ее героинь, сидела и в самой Гликерии Богдановой-Чесноковой. Казалось, для нее не было ничего невозможного. Могла рассмешить одним взглядом, одним жестом. В каждый спектакль старалась вставить танцевальный номер, обязательно исполнить канкан. Гликерия Васильевна даже успела поработать коверным клоуном в цирке. Три сезона она выступала в дуэте с Борисом Вяткиным: кувыркалась, ходила колесом, делала заднее сальто. Зрители хохотали до слез, но мало кто задумывался, как это удается немолодой драматической актрисе, не имеющей никакой специальной подготовки! Да она и сама не смогла бы этого объяснить. Ее вел кураж, и она была способна на всё.
Стоит ли удивляться появлению актрисы в кино! Правда, на экране ей почти не удалось спеть. Кроме «Мистера Икса», в музыкальных фильмах Богданова-Чеснокова не снималась. Лишь в «Трембите» пела за Ольгу Аросеву.
Наиболее яркие кинороли Гликерии Васильевны были повторением сыгранного в театре. С темпераментной Каролины слегка скопирована Мария Михайловна в «Укротительнице тигров», которая мечтает сосватать свою бездарную доченьку за знаменитого мотогонщика. Похожий образ создан и в «Летучей мыши», где жена прокурора учит дочку стрелять глазами. Перешла на экран и галерея стареющих примадонн: Рыкалова в «Крепостной актрисе», придворная дама в «Каине XVIII» и актриса в «Зайчике».
К этой же славной когорте можно причислить и Елену Станиславовну в гайдаевской экранизации «Двенадцати стульев», которая, мечтательно покручивая у виска мокрым чулком, затягивает: «Отцвели уж давно хризантемы в саду». Кстати, после монтажа из картины был вырезан страстный танец Елены Станиславовны с Кисой Воробьяниновым. Леониду Гайдаю показалось, что танец выпадает из общего ритма фильма.
Из ряда киногероинь Богдановой-Чесноковой выбивается разве что старая казачка в «Донской повести». Единственная серьезная работа комедийной актрисы в кино. Но роль эта, к сожалению, была безжалостно вырезана из фильма.
Об одной киноработе Гликерии Богдановой-Чесноковой стоит написать подробнее, причем не столько о самой роли, сколько о сопутствующих ей событиях.
Было это на съемках советско-американской ленты «Синяя птица». Амбициозный проект «Ленфильма» с привлечением таких мощных сил, как Алексей Каплер, Андрей Петров, Олег Попов, Маргарита Терехова, Георгий Вицин, Надежда Павлова – с нашей стороны, и Элизабет Тейлор, Джейн Фонда, Ава Гарднер, Сесилия Тайсон, Роберт Морли и совсем юная Пэтси Кензит – с американской, не увенчался успехом. «С русскими совершенно невозможно работать!» – ворчали потом американцы. «А мы, оказывается, можем работать и с америкашками!» – гордились собой советские кинематографисты.
В фильме есть эпизод – Тильтиль и Митиль попадают в замок Удовольствия. В огромном зале собрались эксцентричные мужчины и женщины, каждый – со своими пороками. Среди них – грузное, смешное Удовольствие Есть. Персонаж фактически массовочный, как и все остальные гости (их играли народные и заслуженные звезды ленинградской сцены).
В составе администраторской группы на съемках присутствовал и Юрий Правиков.