Окружающий мир звучит. На нас обрушивается весь звуковой хаос. Мы различаем частоты, силу и даже направленность звучания. Это позволяет ориентироваться в пространстве, не натыкаться на препятствия, передвигаться, что-то обнаруживать и находить. Хорошо. Но для того, чтобы установить взаимодействие с сородичами, этого недостаточно, надо звук издавать. При этом звук должен быть структурирован и четко выделяться на фоне звукового хаоса. Природа использовала эту возможность, как и во всех других случаях эволюционного отбора полезного свойства. Она наделила нас способностью издавать звук и воспринимать его – выделять на фоне звучащего окружения. Мы защелкали, затрубили, зарычали, заголосили – зазвучали.
Частоты, на которых мы зазвучали, определялись физиологическими параметрами организма. Они и сейчас существенно разнятся: жужжат насекомые, рычат львы, щебечут птицы, шипят змеи и т. д.
Наш предок Homo тоже обрёл способность к звуковому взаимодействию. Частоты, с которыми колебались его голосовые связки, и характер звучания зависели от ритмов жизни, психологического состояния и физиологических ритмов организма. Он сидел, превозмогая боль, охотился, бежал или прислушивался к биению сердца при виде юной соплеменницы и непроизвольно выражал свои состояния голосом: скулил, рычал, орал, пел. Соответствие частот и характера голосовых звучаний состояниям человека мы наблюдаем и сейчас, в современной жизни. Не будем решать, в чём его причины. Они могут возникать в онтогенезе и сохраняться в памяти, а могут обусловливаться сложной гармонизацией физиологических ритмов в организме в процессе эволюционного развития. Вспомним, как плачет младенец, когда голоден или болит животик, как мяучит котёнок, как пищат птенцы в гнёздах; их никто не учил. Возможно, имеет место и та, и другая причина. Важно, что это соответствие есть.
Покинем древние времена, вернемся в недалёкое прошлое, а потом и в настоящее время. Набор состояний и переживаний у Homo Sapiens Sapiens и тем более у Homo Sapiens Sapiens Socialis [10, 11] чрезвычайно расширился.
Будем последовательны – должен был расшириться набор соответствий между состояниями и его звуковым сопровождением, правильнее, вероятно, – отражением. Здесь, по-видимому, ключ к ответу на вопрос о мелодике в музыке.
Самые начальные физиологически обусловленные звуки, сопровождающие эмоции Homo, были предельно просты – типа повторяемых коротких вскриков. По мере развития первобытных сообществ и повышения роли коммуникации эти звуки стали усложняться по длительности, тембру, высоте. Возникло соответствие между жизненными ритмами и ритмами звуковых последовательностей. Наконец, появились звуковые фразы с изменяющейся высотой звука и тональностью – первые элементы мелодики.
По мере развития социальности коммуникационное значение «музыкальных» элементов понижалось, коммуникация полностью перешла к речи. Однако потребность эмоциональной удовлетворённости через неречевое звучание не исчезла. Мать успокаивала дитя и себя бессловесными звуками, перешедшими впоследствии в колыбельное пение. Мужчины, воины тоже прибегали к мужскому едино– а в последующем и многоголосью перед охотой и стычками с врагами. Homo Sapiens превратился в Homo Sapiens Sapiens и далее в Homo Sapiens Sapiens Socialis;
функции членов общества многократно разделялись. Соответственно и потребность звукового усиления эмоциональной удовлетворённости стала приобретать разные формы. Голосовое разнообразие дополнилось инструментальным, сначала с помощью простых (дудки, барабаны и т. п.), а потом сложнейших конструкций. Появились первые почти музыканты – трубачи, барабанщики, далее скрипачи… наконец, композиторы. Нет нужды детализировать этот процесс усложнения, в биологическом мире развивающееся усложняется, так происходит всегда. Однако вопрос о том, почему эти звуковые фразы так действуют на человека, как и почему они, усложняясь, становятся мелодическим звучанием – основой музыки – остаётся.
Одно из распространённых бытовых наблюдений – непослушный ребенок, домашние животные внезапно замирают, прислушиваясь к зазвучавшей музыке, – свидетельствует о том, что музыка влияет на эмоциональное состояние субъекта. Индийские факиры, заклинатели змей работают с кобрами, используя музыкальные духовые трубочки. Эти наблюдения подхватили медики в поисках новых методов активизации лечебных процедур, в частности, в физиотерапии. Стали создавать музыкальный фон, пациенты говорили, что это приятно, успокаивает и им становится лучше, они быстрее выздоравливают.
