На европейской части континента изображать и описывать женское тело стало возможно только во времена Возрождения, когда мастера начали работать с натурщицами. Проще говоря, и писатели и художники реализовывали в своих работах буквально тех, кого они видели.
Рубенс, например, к которому так любят апеллировать женщины с крутыми изгибами, к большому разочарованию, вовсе не был фанатом крупных дам, просто модели, согласившиеся ему позировать, были именно такого телосложения. Говорят, он жаловался на это своим ученикам, признаваясь, что завидует им – в их время можно выбирать натурщиц по вкусу, а Рубенс не мог себе этого позволить. Хотя писать все складочки и светотени в ямках человеческого тела интереснее как раз на полных дамах.
«Груши» есть на полотнах Ренуара, Рембрандта, Климта, Дейнеки, Шагала и многих-многих других художников.
Нереалистичная «груша» встречается у Модильяни. Даже когда он писал с натурщиц, в его работах много от образа его личной музы, приходившей к нему в мечтах: женщины с черными глазами, длинной шеей, маленькой головой, покатыми плечами, вытянутым туловищем и широкими тяжелыми бедрами. Так, по мнению гения, должна была выглядеть женщина-мечта.
Эмиль Золя так описал Нану – куртизанку, по которой сходили с ума мужчины Парижа: «Трепет пробежал по залу: Нана вышла на сцену нагая. Невозмутимо спокойная, она была уверена во всемогуществе своего тела. На ней было накинуто легкое газовое покрывало; тонкая ткань не скрывала ее покатые плечи, высокую упругую грудь амазонки, ее широкие, сладострастно колыхающиеся бедра, полные ляжки, светлую кожу блондинки – все ее белоснежное тело». К слову, в романе не раз поднимается тема женских бёдер и, например, по диалогам ясно, что мужчины узкобедрых женщин считают непривлекательными и гадают насколько хороша женщина, пытаясь представить ее телосложение под объемными юбками. Вот, например, разговор о графине:
– Да, конечно, – сказал он, – только, знаете, я не верю в красоту ее бедер; готов держать пари, что у нее некрасивые бедра.
– Держу пари на десять луидоров, что у нее есть бедра.
Помимо «Наны» бёдра, как признак красоты появляются и в «Терезе Ракен»: «…у меня была натурщица, прелестная рыжая девушка с упругим, восхитительным телом… великолепная грудь, бедра – широченные…». Или вот в «Жерминаль»: «этой женщине уже исполнилось сорок лет, тело ее было обезображено, как у плодовитой самки, но она еще привлекала многих, – высокая, широкобедрая, крепкая, с крупными чертами продолговатого лица, сохранившего следы былой красоты».
У Флобера женские формы тоже вызывают эротические ассоциации: «Эта женщина действительно была аппетитна на вид и запах, ее кожа сама по себе источала сладковатый аромат, любовные испарения ударяли ему в голову, как букет прославленных вин, ножка обещала добрую сотню крошечных соблазнов, на что намекала маленькая туфелька, да и под одеждой угадывались прелести без счета: упругая талия, придающая всей фигуре то непокорную резкость, то чарующую глаз гибкость, широкие крутые бедра, крепкая грудь, податливый живот – вся сила юного здоровья, изнемогающая грациозной истомой и манящая целой гаммой вожделений, обещанных женской зрелостью».
Иван Бунин в «Темных аллеях» описывал героиню так: «Телом она
оказалась лучше, моложе, чем можно было думать. Худые ключицы и ребра выделялись в соответствии с худым лицом и тонкими голенями. Но бедра были даже крупны. Живот с маленьким глубоким пупком был впалый, выпуклый треугольник темных красивых волос под ним соответствовал обилию темных волос на голове. Она вынула шпильки, волосы густо упали на ее худую спину в выступающих позвонках. Она наклонилась, чтобы поднять спадающие чулки, – маленькие груди с озябшими, сморщившимися коричневыми сосками повисли тощими грушками, прелестными в своей бедности».
Есть описания героинь с нашим типом фигуры у Шолохова, Толстого, Ги де Мопассана, Теодора Драйзера и других писателей. Автор отмечал и детально выводил пером, конечно же, живых дам, которых он встретил когда-то на своем пути.
«Груши» по-прежнему появляются в работах современных художников, которые, обладая своим собственным, не «заводским» видением прекрасного, часто обращаются к этому телосложению, как к воплощению самого глубинно женственного.
Однажды я наткнулась на рекламу доставки здоровой еды: там были изображены женщина-яблоко, женщина-груша, женщина-банан и женщина-лосось. Маркетологи этой компании решили подойти к привлечению покупателей, предлагая женщинам с разным типом телосложения индивидуальную диету.
Кажется, что это отличная идея – разработать диету для разных типов фигур, придерживаться ее и хорошеть день ото дня. Например, специальная диета для женщин с телосложением «яблоко», чтобы стройнеть только сверху, а для «груш» – чтобы в бедрах худело, а сверху нет.
