Построенный в 1928–1938 гг. «форум Муссолини» (ныне «Итальянский форум») дает достаточно красноречивое представление о вкусах диктатора, которому нравился этот огромный спортивный комплекс, возведенный для Олимпийских игр 1940 года и «Балиллы». В основу замысла создателей был положен все тот же древнеримский имперский стиль, помноженный на технические возможности ХХ века, – помимо античных статуй и колонн в честь дуче здесь был установлен 17-метровый мраморный обелиск. И форум, и обелиск пережили и режим, и войну – и даже ХХ век. Муссолини очень гордился этим спортивным объектом, представляя его в качестве эталона, к которому должны стремиться итальянские архитекторы. Тем не менее проблема оставалась – «форум Муссолини» никоим образом нельзя было отнести к «новому фашистскому стилю».
Другие архитектурные опыты были намного менее удачны. У диктатора возникла идея гигантской статуи Геркулеса (она должна была возвышаться над «форумом Муссолини» да и над всем Римом) – своего рода итальянской «Статуи Свободы», при этом бронзовый античный герой должен был приветствовать римлян фашистским салютом и обладать некоторым сходством с дуче. К счастью, цена создания этого «шедевра» оказалась настолько велика, что вождя удалось уговорить отложить на время проект фашистского Геркулеса. Такая же судьба ожидала и планировавшийся «дворец фашизма» в Риме – по замыслу дуче, самое большое здание в мире.
В результате, нестройная система «фашистского стиля» в известной степени вынуждена была формироваться по методу «от противного» (и буквально, и метафорически) – в качестве противопоставления «вкусам выродившейся англо-французской и американской буржуазии». Идеологи движения и сам Муссолини с легкостью определяли то, что «не подходило» итальянцам и, соответственно, не подпадало под определение «фашистская художественная политика». Джаз и дадаизм, фокстрот и сюрреализм, бифштекс и абстракционизм – все это было признано вредным или «политически бесполезным». В конечном счете, устав от безуспешных поисков, Муссолини заявил, что фашизму еще предстоит создать нечто уникальное в области искусства, а пока что будет достаточно и того, чтобы художники и литераторы прославляли «новую Италию» так, как они это умеют. Фактически, это означало отход на прежние позиции, к представлениям середины 20-х годов – партия так и не сумела определиться с идеологически верным направлением в искусстве. Это стало возможным не только благодаря неудавшимся «поискам», но и потому, что в отличие от СССР государство в Италии не было единственным источником дохода для творцов всех мастей – существовал немалый частный рынок для архитекторов или «аполитичных» писателей, которые могли годами игнорировать «вызовы времени» и при этом спокойно публиковаться. Конечно, существовала цензура, и Муссолини подчас лично исправлял некоторые места в популярных художественных произведениях – так, он не терпел шуток в отношении Наполеона и безжалостно вычеркивал их везде, где встречал, – но все же до желаемой «тотальности» в области культуры фашистской Италии было бесконечно далеко.
Зато режиму удалось оставить заметный след в вопросе возрождения и поддержки итальянской киноиндустрии и радиовещания. В 1937 году в Риме была открыта огромная киностудия «Чинечитта» («Город кино»), вскоре ставшая одним из центров европейского киноискусства. Руководствуясь лозунгом «Кино – самое мощное оружие» (чем не ленинское «…из всех искусств важнейшим для нас является кино»?), Муссолини вкладывал в развитие итальянского кинематографа немалые средства – и преуспел. Уже к концу 30-х годов итальянское кино пользовалось заслуженным признанием во всем мире, а «Кубок Муссолини», вручаемый на Венецианском кинофестивале, по престижности не уступал американскому «Оскару». Такие режиссеры, как Аугусто Дженино, своими масштабными постановками на историческую и военную тематику могли потрафить не только вкусам дуче, но и ценителям превосходного кино.
Итальянским кинематографом фактически управлял Витторио Муссолини, оказавшийся неплохим сценаристом и руководителем – он сумел привлечь к работе многих режиссеров и актеров, впоследствии ставших всемирно известными.
Для пропаганды огромную роль играли не только художественные фильмы, но и выпуски кинохроники – новостные или тематические. Их главным героем всегда был Муссолини – вплоть до 1944 года, когда дуче фактически ушел в добровольную изоляцию от собственных пропагандистов. Километры пленки запечатлели для истории то, как Муссолини гарцует на любимом жеребце, как записывает обращение к жителям США, фехтует с офицерами армии и флота, летает на самолете, участвует в молотьбе, принимает парады и, конечно же, выступает с речами. Режим быстро осознал значение этого сравнительно нового еще вида искусства – итальянские кинотеатры стали надежнейшим средством для трансляции фашистской идеологии и прославления вождя.
