Она снова оглянулась. – У него не было подходящей юбки. Она была коричневая, а шарфы — смесь шёлка, не чистый шёлк. Но я всё равно должна была сказать «да». Надеюсь, это поможет.
– Очень поможет. Спасибо, Райли.
– Пожалуйста. Только не говорите моему начальнику.
– Не скажу. Ещё раз спасибо.
Ева вычеркнула первый нью-йоркский магазин из своего списка, услышав, как приближается Пибоди.
– Хотела дать краткое обновление. Тот французский магазин, с которым ты говорила, получил заказы на материалы по обоим портретам. Даже больше, чем нужно на каждый. Человек, с которым я говорила, сказал, что это не редкость. И поскольку я также нашла заказы на эти ткани для магазинов в Италии, Лондоне и ещё несколько — скажу честно, это нормально.
– Это красивые ткани, Даллас. Очень дорогие, но красивые. И используются не только для костюмов.
– Продолжай копать. Я вычеркнула один магазин в Нью-Йорке. Попытаюсь, может повезет с другими. Что там у ребят?
– В офисе? Бакстер и Трухарт одно раскрыли. Дженкинсон и Рейнике думали, что повезло с последним «холодным» делом, поэтому взялись за ещё одно. Сейчас в поле, гоняются за зацепкой.
– Значит, сообщи Кармайкл и Сантьяго. Когда я прорвусь через эти два дела, попробуем галереи, а они продолжат копать.
В других нью-йоркских магазинах Ева не нашла ни одного полезного «дитя копа» и столкнулась с такими же стенами конфиденциальности клиентов.
Она задержалась достаточно, чтобы попробовать в Чикаго и Бостоне — с такими же результатами. Решила, что пора выбираться из офиса.
Она вышла в стойбище и увидела Кармайкл и Сантьяго за экранами, а Пибоди на связи восторгалась тканями.
Пибоди подняла палец вне зоны связи, закрутила его, показывая, что собирается что-то сказать.
– Мы оба смотрим остывшие дела, – сказала Кармайкл. – Может, что-то выцепим. –
– Ставил?
Сантьяго только пожал плечами.
– Мой уважаемый партнёр предлагал, но я отказался. Плохая ставка. Берём список Пибоди.
– Сейчас отправлю. – Пибоди откинулась на спинку стула. – По той теме — не повезло. Синего атласа не хватило, золота вообще не было за последний год.
– Если что-то поймаете, – сказала Ева детективам, – пометьте меня или Дженкинсона. Пошли, Пибоди.
– Вот загвоздка. – Поскольку Ева игнорировала лифты, Пибоди присоединилась к ней на эскалаторе. – Кружево — ручной работы из Ирландии. Не все магазины тканей из списка его имеют. Некоторые, например, используют французское кружево. И это ещё и особый узор. Один из контактов сказал, что при специфическом заказе заказывают кружево у мастеров в Ирландии.
– Мастеров?
– Таттинг. Это способ плетения кружева. Я подняла картину и её копию, сравнила — они точны, так что либо клиент — наш убийца, либо магазин тканей, либо тот, кто сделал костюм, мог заказать кружево у мастера в Ирландии.
– Больше копать, больше контактов. Но… это может быть не загвоздка, а ответ. Ручное кружево, особый узор, размер, форма, из одной страны. Это не надо обзванивать всех подряд, это точечный поиск.
– Ну… да, наверное, так и есть. Меняй «загвоздка» на «возможный прорыв». С другой стороны…
– Сколько таких мастеров в Ирландии? Кто знает, но этот парень не будет связываться с кружевом деревенского уровня. Ему нужен кто-то с высокой репутацией.
Они спустились по ступенькам на уровень парковки Евы.
– Начни искать двенадцать лучших мастеров кружева в Ирландии. Или, чёрт возьми, тех, кто использует ирландский способ, нити, инструменты.
– Поняла. С чего начнём?
– Начнём с Трайбека, потом перейдём в Сохо. Там полно арт-галерей. Если пройдёмся, доберёмся до Виллиджа.
***
С точки зрения Евы, ни один исследуемый угол не был по-настоящему пустой тратой времени. Хотя часто именно так и ощущался.
Если расследование не давало твёрдых ответов, это тоже был ответ. А если в итоге оказывалась корзина с противоречивыми, множественными вариантами — значит, было из чего выбирать.
Хотя Харли Принс отличалась высокой степенью сотрудничества, её ответы были вполне типичными. В качестве управляющей галереи House of Art в Трайбеке она прекрасно разбиралась во всех художниках, чьи работы выставлялись в залах.
Она была около шести футов ростом — в своих башмаках на каблуках, а медно-рыжий вихрь кудрей на голове добавлял ещё пару дюймов. В чёрном обтягивающем платье она провела их по нескольким залам, где другие посетители бродили меж картин.
– Как видите, мы предлагаем разнообразие стилей, методов, техник.
– Как вы выбираете работы и художников?
– Мы в основном работаем через агентов или проверенных покровителей.
– Никого с улицы?
– Вы имеете в виду непредставленных или самоприглашённых авторов? Бывает. – С улыбкой она проводила Еву и Пибоди в другой зал, затем подвела к картине балерины на пуантах, рядом — танцовщица в прыжке, а ещё одна — в пируэте. – Эти работы принесла, так сказать, «надежда». Анкха Хаверснелл. Многие художники не имеют представителей, и мы, по крайней мере, стараемся взглянуть и оценить. В большинстве случаев работы нам не подходят, но время от времени находишь нечто замечательное.
