Композицию знали слишком хорошо, чтобы помнить, что это инструментал, и вокальной партии в ней изначально не предполагалось.
Но слова были, и дополнялись плачущими гитарами.
Зал, даже не зная текста, подхватил, тихо вторя ему.
Стихи были слишком очевидными, слишком хорошо ложились на взятую тему, так, словно слагались самими гитарами, ведущими композицию.
Не меньше была удивлена и Алина. Среди её современников сложно было найти тех, кто хотя бы краем уха не слышал творчества Акиры Ямаока — и уж тем более об игре, для которой писалась эта композиция. Туманы города-призрака в штате Вирджиния — зрелище, знакомое многим подросткам.
В век, когда игровая индустрия научилась конкурировать с синематографом, мир увидел огромное количество сильных вещей, и мрачный город Сайлент Хилл — хороший пример того, что задало и вектор культуры, и атмосферы, и — в какой-то мере, — мировоззрения для целого поколения.
Тут слово взял Малеус. Высоким, траурным почти-сопрано он отвечал ему:
Песня всё продолжалась под мерные удары Уоллиса, укладываясь в бас Армана и Рэкса, играя иронической улыбкой на губах Малеуса:
Зал завороженно слушал, явно ожидая продолжения.
Эти ребята — они, взяв партию, изначально писавшуюся для двух гитар, подарили ей слова, которые, казалось, должны были звучать там изначально, но вместо этого оказались вырезаны чувствами, выстраданы кровью, отразились отчаянным криком в самих нотах, лишь ожидая того, кто сможет их услышать, кто сможет их сказать.
Арман исполнял мужскую партию, Малеус — женскую.
Роли истории были очевидны для тех, кто был знаком с событиями игры, которые отобразились в тексте. Раскаянье и отчаянье главного героя, опустошение и вина, которую он испытывал в связи со смертью своей жены — и такое же печальное эхо самой девушки, сначала выраженное словами в письме из загробного мира, а после — и явившейся ему.
Их диалог, изначально отображённый лишь музыкой, теперь звучал в голос, столь же отчаянно, как то, наверное, задумывалось автором оригинала.
—
—
Зал растворился в музыке, в покоривших их сознания образах. Заброшенный отель у озера, окутанного туманами. Одинокий призрак, сидящий у окна окутанной полумраком спальни. Парень, спешащий к своей возлюбленной сквозь тёмные коридоры собственных страхов и сомнений. И чем ближе к цели — тем сильнее кошмар. Что толку применять силу, когда твой враг — ты сам, твоё собственное чувство вины. Он обещал, что приведёт её сюда однажды. Обещал, но — так и не смог, не успел, отказался, бросил её на совесть врачей, мысленно смирившись с безнадёжностью ситуации. А теперь — хоть и раскаялся, но — уже поздно.
Накал утих, сходя на финальные аккорды, погружая зал в тишину, оставляя едва слышимый, всё такой же низкий, но уже лёгкий, свободный голос второго вокалиста, как рассвет после ночи дождей и кошмаров. Он заключал партию, почти читая в такт последним нотам: