Карл Шуновер, "Что мы делаем с вакантным пространством в фильмах ужасов?" Discourse, 40, no. 3 (2018), pp. 345-6. Также см. Adam Charles Hart, Monstrous Forms: Moving Image Horror Across Media (New York: Oxford University Press, 2020), гл. 2.
Джулиан Ханич, "Кинематографическая эмоция в фильмах ужасов и триллерах: The Aesthetic Paradox of Pleasurable Fear (New York: Routledge, 2010), pp. 171, 175, 177, 194.
J. А. Бриджес, "Post-Horror Kinships: From Goodnight Mommy to Get Out", Bright Lights Film Journal, December 20, 2018
Том Кокрейн, "Эмоциональный опыт возвышенного", Канадский философский журнал, 42, № 2 (2012), с. 125-6, 130-1, 146-7. Ср. Noël Carroll, The Philosophy of Horror, or Paradoxes of the Heart (New York: Routledge, 1990), pp. 240 n20, 241 n23.
Тарья Лайне, "Чувствующее кино: эмоциональная динамика в киноведении" (Нью-Йорк: Континуум, 2011), с. 13-15; Рик Уорнер, "Кубриковский ужас: Отголоски "2001: Космическая одиссея" и "Сияния" в работах Джонатана Глейзера, Пола Томаса Андерсона и Дэвида Линча" в книге "После Кубрика: A Filmmaker's Legacy, ed. Jeremi Szaniawski (New York: Bloomsbury Academic, 2020), pp. 128-9, 139-40.
6. Warner, "Kubrickian Dread", 125-6, 128-9, 132-5.
О мрачно-комическом насилии в "Сиянии" см. также: Laura Mee, The Shining
(Leighton Buzzard: Auteur, 2017), стр. 24.
Джейсон Сперб, Цветы и кровь: Postmodern Media Culture and the Films of Paul Thomas Anderson (Austin, TX: University of Texas Press, 2013), pp. 205-6, 212, 234.
Джордж Толес, Пол Томас Андерсон (Урбана, Иллинойс: Издательство Иллинойского университета, 2016), с. 68-9. О музыке "Сияния" см. также Roger Luckhurst, The Shining (London: British Film Institute, 2013), pp. 75-80.
Сейдж Уолтон, "Воздух, атмосфера, окружающая среда: Film Mood, Folk Horror, and The Witch," Screening the Past, no. 43 (2018)
Warner, "Kubrickian Dread", 128-30.
Ара Остервейл, "Под кожей: The Perils of Becoming Female", Film Quarterly, 67, no. 4 (2014), p. 44.
13. Там же, с. 46.
Laine, Feeling Cinema, 15, 27 (цитируется по с. 27).
Елена Горфинкель, "Секс, сенсация и нечеловеческая внутренность в фильме "Под кожей"", Jump Cut: A Review of Contemporary Media, no. 57 (2016)
Michel Faber, Under the Skin (New York: Harcourt, 2000), pp. 273, 292-3, 310-11.
В постхоррор-фильме "Неприрученный" (2016) туманная сельская местность также становится домом для сексуализированного инопланетянина (хотя и изображенного в виде щуплого монстра, как в "Одержимости" (1981), а не соблазнительного гуманоида), поселившегося в маленьком домике, который небольшая компания сексуально подавленных городских жителей постоянно посещает, чтобы испытать сверхчеловеческие сексуальные удовольствия, несмотря на потенциальную опасность похоти этого идоподобного существа.
Остервейл, "Под кожей", 46, 50. Этот финал отличается от концовки романа, в которой инопланетянка взрывает себя бомбой, чтобы избежать обнаружения после тяжелого ранения в автокатастрофе.
Горфинкель, "Секс, ощущения и нечеловеческая внутренность".
См. Carol J. Clover, Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1992), pp. 76-81; Barbara Creed, The Monstrous-Feminine: Film, Feminism, Psychoanalysis (London: Routledge, 1993), pp. 74-5; Erin Harrington, Women, Monstrosity, and Hor- ror Film: Gynaehorror (New York: Routledge, 2018).
Гастон Башелар, Поэтика пространства, перевод. Maria Jolas (Boston: Beacon Press, 1994), pp. 185-6, 188 (цитата на стр. 188).
Тони Уильямс, Очаги тьмы: Семья в американском фильме ужасов
(Jackson, MS: University Press of Mississippi, 2014), p. 25-6.
Брэндон Графиус, "Охрана границ: Изоляция и тревога в фильмах "Ведьма", "Она приходит ночью" и "Америка Трампа"" в книге "Заставить Америку снова ненавидеть: Trump-Era Horror and the Politics of Fear, ed. Victoria McCollum (London: Routledge, 2019), p. 120. По иронии судьбы, антиномизм (или индивидуальное "духовное мужество", позволяющее "идти против зерна" общепринятых убеждений) является ключевой характеристикой так называемого "Пути левой руки" в современных магических традициях - отсюда следует, что взгляды Уильяма, порожденные гордыней, могут разделять "еретическую" территорию с колдовством, несмотря на его явно пуританское мировоззрение. См. Nevill Drury, Stealing Fire from Heaven: The Rise of Modern Western Magic (New York: Oxford University Press, 2011), pp. 116, 125.
Квасу Д. Тембо, "Путь левой руки: On the Dialectics of Witchery in The Witch and Hagazussa: A Heathen's Curse," Frames Cinema Journal, no. 16 (Winter 2019)
Харт, Чудовищные формы, 85-6.
Авива Брифель, "Дьявол в деталях: Необъяснимая история Ведьмы
(2015)", Film U History: Междисциплинарный журнал, 49, № 1 (2019), с. 14.
27. Там же, стр. 7, 11-13.
Уолтон, "Воздух, атмосфера, окружающая среда".
