Требования демонстрируемых объектов. Выставочный материал новой живописи – цвет. Цвет – это кожа на скелете. Так на конструкции скелета кожа – это чистый цвет или тон. Они оба требуют различного освещения и изоляции. Для того чтобы достичь впечатления равной силы от всех работ, необходимо для выставочного пространства создать лучшую оптику, как для концертного зала нужна лучшая акустика.
Эль Лисицкий. Демонстрационное пространство на Международной выставке живописи и скульптуры в Дрездене. 1926
Формирование задания:
а) Можно попробовать создать лучший фон для картин средствами самой живописи. Для каждой картины на стене пишут прямоугольник соответствующего цвета и готово. В этом случае сама стена представляется картиной, но прибивать на фреску Джотто картину Леонардо – всё же бессмысленно.
б) Четыре стены в данном мне помещении я рассматривал не как несущие или ограждающие стены, а как оптическую основу для живописи.
в) Стены должны содержать много работ. Но я поставил себе целью избежать впечатления тесноты.
г) Свет, под влиянием которого возникает впечатление цвета, должен регулироваться.
д) Помещение не должно иметь салонного оформления. Оно должно представлять собой стандарт пространства, в котором будет показана всеобщность нового искусства.
Я поставил вертикально, перпендикулярно к стенам тонкие рейки (7 см ширины) на расстоянии 7 см, покрасил их слева белым, справа черным, а саму стену серым. Таким образом, спереди вы видите стену серой, слева белой, справа черной. Картины предстают перед зрителем в зависимости от исходной точки на белом, черном или сером фоне – они получают тройную жизнь.
Систему отступающих реек я прервал поставленными в углах помещения кессонами (5 штук, ширина от 1,10 м до 1,90 м). Они наполовину закрыты сетчатыми поверхностями сеткой из штампованного листового железа. Вверху и внизу поставлены картины. Когда одна из них видна, вторая мерцает через сетку. Тем самым я достиг того, что в зале было представлено в полтора раза больше работ, чем в других помещениях, однако одновременно была видна лишь половина из них.
Весь потолок помещения представляет собой верхний свет, забранный вдоль одной стены синим, а вдоль другой желтым, так что одна сторона освещалась холодным, другая теплым светом. В результате реализации этого четкого принципа мне удалось не только реализовать конкретный художественный объект, но и представить тип экспозиции, требующий дальнейшей стандартизации.
Воздействие. При входе в помещение (вход и выход обозначены стойками) посетители имеют перед собой серую плоскость стены, налево уходит белая, направо черная. При использовании разной ширины кессонов визуальные оси отклоняются от осей симметрии дверей – так возникает ритм целого. При каждом движении зрителя в пространстве меняется воздействие стен: то, что было белым, становится черным, и наоборот. Так, в результате движения человека возникает оптическая динамика. Эта игра делает зрителя активным. Игра стен дополняется просвечиванием кессонов. Посетитель поднимает сетчатые экраны вверх или спускает их вниз, открывая новые картины и пряча то, что ему неинтересно. Физически необходимым становится общение с выставленными предметами.
1926–1927?
Впервые опубликовано на немецком языке: Demonstrationsraume // El Lissitzky. Maler, Architekt, Typogral, Fotogral. Erinnerungen, Briefe, Schriften. Dresden: VEB Verlag der Kunst, 1967. P. 365–367.
Печатается по изданию:
Функционализм, конструктивизм, горизонтализм и вертикализм, а над всем американизм – вот лозунги, вокруг которых вращается сегодня архитектурная мысль. Конструкция новых материалов железа и железобетона выразилась в горизонтальных и вертикальных членениях скелета дома. Этот скелет вырос из новых требований, поставленных современностью дому, из новых его функций. Эти новые функции с особой остротой выявились в Америке, и поэтому там же и были изобретены новые конструкции.