Многочисленны эпизоды, совмещающие мотивы (а) и (б), т. е. такие, где Паниковский в результате «физической расправы» оказывается на «земле», — вынос, выбрасывание, сажанье на землю и др.: «Гадливо улыбаясь, он [Балаганов] принял Паниковского под мышки… и посадил на дорогу» [6]; «…разгневанная хозяйка… огрела его поленом по хребту. Нарушитель конвенции свалился на землю…» [25]; «…Балаганов сперва с наслаждением топтал манишку, а потом приступил к ее собственнику» [20];
(в) «Малопочтенная старость и смерть»: «Рассказать вам, Паниковский, как вы умрете?» и т. д. [6]. «А вы скоро умрете. И никто не напишет про вас в газете: «Еще один сгорел на работе»» [14]. Эти предсказания сбываются: Паниковский умирает на дороге и погребен в первой попавшейся яме, причем Бендер, как и в первой главе, произносит надгробную речь, на этот раз настоящую [см. ЗТ 25//16]. Таким образом, линия Паниковского в романе имеет кольцевой характер, начинаясь и завершаясь мотивом его смерти и похорон 2;
(г) «Претензии на респектабельность». В то же время Паниковский похож на «губернатора острова Борнео» [1], у него «благообразное актерское лицо» [3], золотой зуб, шляпа-канотье, манишка, «оскар-уайльдовский воротничок» [24]. Он вспоминает о дореволюционном времени, когда у него были «семья и на столе никелированный самовар» [12].
Как эти мотивы переплетены в сцене «выноса тела»? В том, что делают сотрудники горисполкома с Паниковским, два из перечисленных выше четырех мотивов — (а) «земля» и (б) «физическая расправа» — даны прямо, причем они совмещены в акте «выбрасывания на землю». Что касается мотивов (в) «малопочтенная смерть» и (г) «претензии на респектабельность», то в самой акции они присутствуют главным образом косвенно и осознаются лишь задним числом — постольку, поскольку речь идет о Паниковском, с которым роман будет постоянно их связывать. Не окажись на месте Остапа с его комментариями, сцена представляла бы образ Паниковского в урезанном виде, содержа лишь мотивы (а) и (б). Однако в бендеровской подаче этой акции, в его «репортаже» о ней представлены в явном и ярком виде все четыре инвариантных мотива. Какова техника этой бендеровской речи, осуществляющей ироническое приукрашивание расправы над Паниковским?
