Как пишет грузинский исследователь М. Кипиани, «возникновение футуристической литературной школы в Грузии было вызвано влиянием русского футуризма».79 Не вдаваясь в историю этого вопроса в полном объёме,80 необходимо упомянуть о роли Кручёных в возникновении грузинского авангарда. В начале марта 1916 г. он писал А. Шемшурину из Тифлиса: «Здесь о футуризме никакой литературы нет, а неск[олько] человек встретил, что искренне интересуются, – я и дал им кое-что для просвещения». В то время на Кавказе не было движения авангарда, а тамошние молодые литературные силы, ориентировавшиеся, преимущественно, на русский символизм, частично были готовы принять новые идеи из первых рук. Так, в том числе и с помощью Кручёных, возник кавказский авангард, долгое время базировавшийся преимущественно в Тифлисе. Этому способствовала и деятельность прошедших школу российского футуризма братьев Зданевичей – художника Кирилла Михайловича Зданевича (1892–1969), который в 1912–1914 гг. примыкал к московской группе «лучистое» М. Ларионова, и поэта и заумного драматурга Ильи Михайловича Зданевича (1894–1975), в качестве авангардиста начинавшего в Петербурге и в 1913 г. выпустившего книгу о творчестве М. Ларионова. Вместе с Кручёных они, а также польский художник, живший в Тифлисе, Сигизмунд Валишевский (1897–1939), поэт, фольклорист и переводчик Николай (Колау) Андреевич Чернявский (18921942), армянский поэт, переводчик, журналист Кара-Дарвиш [псевдоним Акопа Минаевича Генджяна (1872–1930)] и художник Владимир Ладо Гудиашвили (1896 1980) образовали художественно-поэтическую группу «Синдикат футуристов».81 Группа стремилась к соединению авангардистской живописи и поэзии, тяготея в то же время к лубку, примитиву, народному искусству вообще. Если говорить только о художественной деятельности «Синдиката футуристов» (а именно в этом группа больше всего преуспела), то, не считая отдельно организованной выставки картин К. Зданевича, его участники демонстрировали свои живописные работы непосредственно на устраиваемых ими вечерах и диспутах. Искусствовед Дмитрий Гордеев называл подобные выставки «одновечерними». Одна из них состоялась на вечере, устроенном Кручёных в ноябре 1917 г. в здании тифлисской консерватории. Сам он участвовал и в литературной части, выступив с докладом «О женской красоте», и в художественной, продемонстрировав цветные наклейки. (Последний раз Кручёных экспонировал свои цветные коллажи на организованной им в апреле 1918 г. в редакции журнала «Ars» «Выставке картин и рисунков московских футуристов». Он выставил 30 своих работ, преимущественно, коллажей.)
Надо сказать, что группа «Синдикат футуристов» возникла из предшествовавшего этому объединению творческого содружества Кручёных с будущими соратниками в издании его программного сборника «Учитесь худоги» (т. е. художники), вышедшего в середине 1917 г. в Тифлисе. Для Кручёных он был во многом рубежным, своего рода антологией его прежнего опыта и, одновременно, началом нового периода в творчестве. Книгу составили восемь стихотворении Кручёных – примеры различных видов зауми и примитивистские («Отрыжка», «Искариоты вы никуды…»), «картины» К. Зданевича и программное стихотворение С. Валишевского, которое открывало сборник:
Следующие за ним два заумных стихотворения Кручёных интересны как образчики «супрематической зауми» – фактически синтеза поэзии и живописи – и как иллюстрации к сформулированному им несколько позднее тезису: «Строчки нужны чиновникам и Бальмонтам, от них самоубийство, у нас буквы ле-та-ют!» В стихотворении «Гуд паровоза на подъём» при помощи графики строк и нескольких штрихов, имитируется контур передней части паровоза и передаётся динамика «гуда», «свистка». Второе стихотворение – «Сбаш…» – является супрематической композицией с включёнными в её элементы-сегменты несколькими буквами. Своеобразно дополняют сборник и рисунки («картины») К. Зданевича, которые, как считает V. Markov, близки рисункам М. Ларионова.82
