Особенность такой «эко-эз» – «экономической поэзии» – и самих книг тонко подметил И. Терентьев: «Внешние формы и условия творчества Кручёных так же нелепы, как и их сущность. Он „забыл повеситься“ и теперь неудержимо издаёт маленькие книжечки, собственноручно рисуя их шапирографским чернилом. В каждой такой книжке не наберётся более 100 букв: две-три фразы, рекламное название – и вот уже новая книга Кручёных, подлинная рукопись, рисунок, нестрочье, где буквы ле-та-ют, присаживаясь на квадрат, трёхугольник или суковатую поперечину».
В дальнейшем Кручёных много работал в плане примитивистской и алогической поэзии («Цветистые торцы», серия «Замауль», «Лакированное трико» и мн. др.).
Лучшие свои стихотворения этого периода Кручёных со брал в большой подборке, напечатанной в роскошно изданном тифлисском сборнике «С. Г. Мельниковой – Фантастический кабачёк» (1919), «собравшем под своей обложкой не только талантливую плеяду поэтов и художников, но и ставшем образцом искусства полиграфии» (Т. Никольская). Последнее относится и к помещённым в сборнике стихам Кручёных, где он широко использовал орнаментальный монтаж шрифтов (а незадолго до этого осуществил сходную задачу в сб. «Лакированное трико», 1919 и других своих книгах).
Как и во времена «Гилеи», на Кавказе Кручёных много работал как критик и теоретик литературы. Произошёл важный с точки зрения задач «41°» своего рода «обмен стать ями» с И. Терентьевым, активно разрабатывавшим различные виды зауми: в статье, открывающей книгу Кручёных «Ожирение роз» (Тифлис, 1918, перепечатанной в «Собрании сочинений» Терентьева), «О стихах Терентьева и других» приводятся десять стихов Терентьева, а в статьях последнего – «Лакированное трико. Юзги А. Кручёных. Запримечания Терентьева» и «Миллиорк» (обе вышли в Тифлисе в 1919 г.) приводятся и комментируются многие стихи Кручёных, в том числе и неизвестные по другим его изданиям. А одна из лучших работ про Кручёных – «А. Кручёных грандиозарь» (Тифлис, 1919) – подписана именем Терентьева. (Литературовед Т. Никольская допускает, что эта статья могла быть написана совместно Кручёных и Терентьевым). В ней он так оценил вклад заумного творчества своего учителя и соратника в разработку языка поэзии: «Но все эти крайные нелепости, этот театр безумия, является только подходом к иному, еще большему вздору заумному языку. Весь футуризм был бы ненужной затеей, если бы он не пришёл к этому языку, который есть единственный для поэтов „мирсконца“. […] Здесь впервые русская поэзия заговорила гортанью мужчины и вместо женственных: энных, енных, ений, эта глотка исторгла букву „Г“, – „глы-глы“. Мужественность выразилась не в сюжете, что было бы поверхностно, но в самой сердцевине слова – в его фонетике, как это уже намечалось в словах: гвоздь, голандос, Ассаргадон, горилла… […] Стихи должны быть похожи не на женщину, а на „грызущую пилу“. Вот какое обязательства принял на себя первый заумный поэт – Кручёных».88
Сам Кручёных одним из проявлений зауми считал не только чистую «звучаль», но и результаты применения в стихах приёма так называемого «сдвига». Он не был основоположником этого приёма: в конце 1913 г. А. Шемшурин выпустил объёмное исследование «Футуризм в стихах Брюсова», в котором подробно проанализировал явление сдвига в поэзии и живописи. Он считал, что этот приём был заимствован поэзией конца 19 – начала 20 века из модернистской живописи и дал описание основных видов таких сдвигов: простейший, когда художник изображает два или несколько предметов как бы «наехавших» друг на друга; более сложный вид, когда «предмет или фигура разрываются на части»; бывает сдвиг, при котором «все предметы и линии, образующие предметы, оказывались сдвинутыми и перепутавшимися»; и крайний вид сдвига – это когда на картине помещены «только части элементов, полученных от сдвига».
Сдвиги в поэтическом тексте А. Шемшурин также разделил на несколько видов. Большинство из них визуально адекватны художественным. Так, футуристы применяли «простейший зрительный вид сдвига», аналогичный случаям в типографской практике. Разношрифтовые композиции, отрыв буквы от слова и перенос её на другую строку, как, например, у Маяковского:
– также виды сдвига. В стихах сдвиг от шрифтовых композиций перемещается в сторону «разрыва смысла» в «грамматическом построении фразы» (по выражению В. Брюсова).
