При наклейке бумаги на доску поступают таким образом. Бумага загибается по краям
на 2—21/2 см
протяжении она смачивается с лицевой стороны с помощью губки водою, отогнутые же
края остаются сухими и смазываются пшеничным клейстером или же смесью ржаной муки
с водою, которая не подвергается предварительной варке. Второй вид клея, как обладаю-
щий большей склеивающей силой, следует предпочесть первому. Затем бумага накладыва-
ется на доску загнутыми краями и прижимается к ней.
Для небольших произведений пользуются стираторами, которых имеется два вида.
Один из них состоит из обыкновенной деревянной акварельной доски, которая вставляется
в деревянную раму. Пользуясь этим стиратором, бумагу накладывают на доску и загибают
ее края по краям доски, после чего доска вставляется в раму и таким образом хорошо за-
крепляет бумагу, причем /не приходится прибегать к помощи какого-либо клея. Другой
вид стиратора по своей конструкции так же прост, как и первый. Он состоит из двух дере-
вянных рам, входящих достаточно свободно одна в другую. Первая рама играет в данном
случае роль доски: на нее накладывают бумагу, которая затем зажимается по краям второй
94
рамой. Таким образом, и здесь можно не прибегать к клею для закрепления бумаги, кото-
рая принимает вид Холста, наткнутого на подрамник.
Стираторы этого вида удобны при исполнении работы, так как позволяют легко под-
держивать влажность в бумаге во все время работы, что избавляет от необходимости при-
менения каких-либо других средств, предупреждающих быстрое высыхание акварельных
красок.
С О Х Р А Н Е Н И Е П Р О И З В Е Д Е Н И Й А К В А Р Е Л И
Живопись, исполненная акварелью, состоит из тонких наслоений прозрачных по пре-
имуществу красок, которые в этом виде обесцвечиваются легче, чем при наложении пас-
тозно. Связующее вещество акварели, как было указано выше, является плохим защитни-
ком красок. Кроме того, большинство наиболее прозрачных красок по природе не обладает
прочностью, но так как они привлекают своей красотой, то живописцам трудно расстаться
с ними. Вот те главнейшие причины, почему акварели часто оказываются непрочными.
При опросе английских художников-акварелистов, какими красками они пользуются
в живописи акварелью, оказалось, что из 46 опрошенных художников 17 пользовались в
акварели всеми непрочными красками. Приведенный факт, конечно, достаточно красноре-
чив. Во всяком случае, при хранении акварельных произведений необходимо придержи-
ваться иных правил, чем при хранении произведений масляной живописи.
Последняя требует света, особенно если она свежа, тогда как акварель боится света.
Уже Рёскин обратил внимание на то, что лучшие произведения Лувра и Британской гале-
реи, исполненные акварелью, выставлены на очень сильный свет, от которого они несо-
мненно страдают. Правильность своего заключения он убедительно доказал на опыте с од-
ной из картин Тёрнера, половину которой он закрыл от света, а другую оставил в прежнем
положении.
Потеря бумагой белизны под влиянием сильного света имеет такое же важное значе-
ние для выполненной на ней акварели, как и выцветание самих красок, так как уже при не-
значительном пожелтении и потемнении бумаги, нанесенные на нее прозрачным, тонким
слоем краски (в особенности синие и вообще холодные) тотчас же приобретают иной, не-
свойственный им оттенок. Изменение тона краски тем сильнее, чем больше желтеет и ко-
ричневеет от света бумага, и чем тоньше слой красок.
Цветная бумага на этом же основании должна быть безукоризненной в отношении
своей окраски, в противном случае живопись впоследствии может сделаться неузнавае-
мой.
Акварели, таким образом, необходимо сохранять в помещении с
сухим воздухом. Хранение акварелей в сильно освещенных залах есть подлинное варвар-
ство. Их сохраняют под стеклом32, где они, до известной степени, защищены с лицевой
стороны от внешних воздействий, с обратной же стороны остаются мало защищенными.
Для лучшего сохранения акварелей предложены различные способы, но все они ли-
шены практического значения. Один из них состоит в том, что акварели помещаются меж-
ду двумя запаянными стеклами, чтобы изолировать их совершенно от соприкосновения с
внешним воздухом. Опыты, сделанные в этом направлении Ф. Рербергом, показали, что
при этих условиях быстро выцветающие краски сохраняются действительно хорошо, зато
чернеющие краски чернеют еще быстрее. Таким образом, приведенный способ хранения
пригоден лишь для произведений, в исполнении которых принимала участие лишь извест-
ная скала красок, а, следовательно, он трудно проводим в жизнь. Другой предложенный
32 Необходимо строго следить за тем, чтобы стекло не прикасалось живописи.
95
способ, заключающийся в том, чтобы из пространства между запаянными стеклами уда-
