сыхании, но в этом случае трудно обойтись без добавки к ним меда или глицерина, увели-
чивающих их эластичность. Медом много пользовались в старину в клеевой живописи на
досках33. Он задерживает, кроме того, высыхание красок. Краски с большим содержанием
клея при охлаждении студенятся, что, разумеется, осложняет работу.
Для выполнения декоративных панно следует брать 20%-ный раствор клея. При такой
консистенции клеевого раствора получаются краски, менее изменяющие свой тон при вы-
сыхании, что сильно облегчает живописную работу. Дабы клеевой раствор не студенился,
в него добавляется во время варки клея 4% теста гашеной извести. Эта добавка к клею
служит вместе с тем консервирующим его веществом.
Нестуденящийся клей получается и другими способами. Кислоты, вводимые в рас-
творы клея, достигают того же результата. На 100
100
которая пользовалась одно время успехом. В состав ее входили: гумми-арабик, животный
клей, обработанный уксусной кислотой, и масляный лак. В подобной темпере могут быть
лишь краски, не изменяющиеся от кислот.
Чтобы увеличить плотность клеевой краски и прочность живописи, иногда в краски,
содержащие достаточное количество клея, вводится воск. Это делается таким образом: 250
33 Живопись эта по окончании покрывалась лаком.
98
ный раствор воска примешивается к краскам, которые по высыхании могут натираться и
приобретать блеск. Употребляемые в этом случае краски не должны бояться щелочи.
Прочность клеевой живописи весьма незначительна. Клей не имеет способности за-
крепляться сам собою и потому легко растворяется водою во всякое время. Он хорошо со-
храняется только в сухом воздухе; в сыром же быстро притягивает влагу, покрывается
плесенью и загнивает. Для закрепления красок рекомендуется примешивать в клей раствор
квасцов, обрабатывать оконченную живопись некрепким раствором формалина, а также
раствором уксуснокислого глинозёма, но не все краски относятся к названным закрепите-
лям нейтрально — некоторые изменяются от них. Вот почему при желании получить более
прочную живопись проще всего прибегать к иным методам, дающим лучший результат,
например к темпере.
Г Р У Н Т Ы
Холст грунтуется мелом и клеем. Редкий холст требует более вязкого грунта. Хоро-
шая грунтовка для декорации должна отвечать следующим условиям. Она не должна быть
рыхлой и потому при трении ее ладонью руки не должна пачкать последнюю; при остром
перегибе не должна ломаться; следовательно, в ней не должно быть излишка клея.
Клея........................................................................................................................... 1 часть
Воды........................................................................................................................ 5 частей
Мелу плавленого .................................................................................................. 10 частей
На 1 кв.
Грунт приведенного выше состава наносится щеткой; при желании наносить его ки-
стью необходимо еще разбавить его водою. Уменьшая количество мела, получают более
плотный грунт.
Иногда в клей, чтобы сделать его эластичным, прибавляют глицерин или же льняное
масло. Грунтуют также на альбумине и на клейстере из ржаной муки. Этот последний
грунт наносится на холст в горячем виде. Он обладает большой прочностью и может про-
тивостоять действию воды. Грунт наносится специальной щеткой из черного жесткого во-
лоса. Можно рекомендовать для декорационных работ также казеиновый грунт, который
превосходит по качествам все названные выше виды грунтовок.
Берется определенное количество мела и смешивается с таким количеством воды,
чтобы получилась замазка. Затем сюда же прибавляется столько весовых частей средней
густоты казеинового раствора, сколько было меловой замазки. Грунт наносится на ткань
щеткой; при надобности он может быть разбавлен водой.
ТЕМПЕРА
Слово «темпера» вошло в обиход русских художников сравнительно недавно, и пото-
му естественно, что ему часто у нас придается не то значение, которое ему принадлежит;
вот почему следует, прежде всего, сказать несколько слов по поводу самого термина.
99
В отдаленные времена (в XV—XVI веках) в Италии под словом «tempera» (происхо-
дящим от латинского «temperare» — соединять) подразумевалось связующее вещество
красок вообще и в частности клей животного и растительного происхождения. В совре-
менной Италии ему чаще придается уже более узкое значение; под темперой подразуме-
вают связующее вещество красок, в состав которого главным образом входит яйцо. В на-
учной литературе по технике живописи в наше время принято называть темперой связую-
