Выбор слов Дэвида Вайнбергера, тем не менее, заставляет нас обратить внимание на третью ось политики помещения, которая, возможно, более важна. На самом деле необходимо, чтобы мы расширили понятие "комната" за пределы человеческих фигур, которые в ней находятся, и включили в него совокупность мебели и зданий, которые позволяют этим людям демонстрировать свой интеллект вместе. Люди, сидящие у радиатора, потеряют большую часть своих знаний, если интернет перестанет работать или отопление сломается посреди зимы. Наш коллективный (человеческий) интеллект был бы ничем без реляционной основы, которая позволяет ему постоянно (ре)конституировать себя через бесчисленные формы обмена со своим материальным окружением. Комната - это больше, чем сумма ее двуногих обитателей: ее коллективный интеллект также основан на столах, стульях, полах, кабелях и трубах - словом, на всей материальной инфраструктуре, насыщенной человеческим пониманием и практиками, которые накапливались веками, но зависят от непрерывной коммуникации с нашим нечеловеческим окружением.
18 . Раджарши Митра, Дождь в Калькутте
Именно наличие двойного основания, обусловливающего наше существование на планете Земля, было (заново) открыто экологическим сознанием в течение двадцатого века. 36 Как бы ни была важна игра эха в организации человеческого общества, она всегда зависит в последней инстанции от ограничений экоса, то есть от физико-химического ойкоса, на котором основано наше существование. Когда мы сталкиваемся с такой картиной, как "Дождь в Калькутте" Раджарши Митры ( Figure 18 ), мы спонтанно узнаем человеческие фигуры с зонтиками, которые мгновенно отделяются от фона. В соответствии с замечаниями Поля Рикёра, внимательный взгляд быстро заставит нас "допросить фон" (ведь внимание не стоит на месте), из которого "появится новый аспект, который раньше не воспринимался как аспект" - например, верхнее окно здания справа, чью изогнутую форму и небольшой наклон я отмечаю. Эта работа по акклиматизации позволяет мне увидеть первичное основание, внутреннее для репрезентации, которое часто остается незамеченным, когда мы спешим определить основные (обычно человеческие) фигуры и их (обычно повествовательные) события, но которое представляет собой обстановку, от которой эти фигуры отделяются. Это первое смещение внимания явно связано с экологией, поскольку имеет отношение к среде, в которой живут представленные персонажи.
Однако истинный вызов экологии внимания можно найти в другом месте, во втором перемещении, которое открывает нам доступ к самому важному пласту этой двойной земли. Абстрактная живопись XX века научила нас обращать внимание на конкретную материальность самого холста: помимо человеческих фигур, укрывающихся под зонтиками, помимо фонового окружения, представляющего собой здания и дерево, я могу обратить внимание на диагональные царапины, которые царапают поверхность картины. Это вторая материальная основа, которая появляется здесь: не расположенная на улице Калькутты в дождливый день через феномен репрезентации, а находящаяся здесь и сейчас передо мной, в конкретном материальном присутствии картины. Когда я смотрю на оригинал, этот второй грунт состоит из акварели на плотном полотне, покрытом цветными пигментами. Если я смотрю на это же изображение на экране, как в данный момент, когда я пишу это заключение, то это пиксели, активированные электрической цепью. Для тех, кто держит в руках эту книгу, это черные чернила, напечатанные на белой странице.
В целом мы не видим эту вторую землю: мы читаем "тексты", смотрим на "изображения" - не пигменты, не пиксели и не чернила. И все же все наши репрезентации и симулякры - теперь повсеместные в нашей жизни и принятии решений - вплетены в материальную реальность этой второй земли. Вода, которую бенгальский художник использовал для своей акварели, возможно, была загрязнена в результате неконтролируемой индустриализации; при производстве моего жидкокристаллического экрана выделяется гексафторид серы, который является самым мощным парниковым газом; французская версия этой книги была выпущена типографией, получившей сертификат Imprim'Vert ... 37 В некоторых случаях чрезвычайно сложная реальность, составляющая эту вторую землю, становится доступной посредством немедленной демонстрации (французский читатель может найти ярлык Imprim'Vert на последней странице своей книги!). Однако обычно, прежде чем мы сможем осознать ее должным образом, она должна быть воссоздана путем расспросов, исследований и расчетов.