В период революций 1905 и 1917 годов и между революциями тема театра в биографии М. Горького несколько затухает. Прибавляет эмоций поездка в США в 1906 году. "Его американская поездка фактически сорвалась и сопровождалась постоянным скандалом: его с М.Ф. Андреевой, как невенчанных, отказались пустить в какую либо гостиницу, даже самую захудалую" [Басинский П.В. Страсти по Максиму]. Странно: в России дремучие мещане, жестокие крестьяне, недостаточно революционно настроенная интеллигенция, бесперспективная буржуазия; США - страна передового капитализма. Оказалось - в гостиницы не пускают...
"Оставив Горького на Капри и тем как бы признав начавшийся с ним разрыв, Мария Федоровна вернулась в Россию в 1912 году" [Берберова Н.Н. "Железная женщина"].
Наступает период между 1917 годом и выездом в конце 1921 года из Советской России на лечение. М. Горький "принимает участие в работах Петроградского театрального отдела, организуя Большой драматический театр, с репертуаром высокой трагедии. "В наше время, - говорил Горький, - необходим театр героический". В то же время он пишет для Театра народной комедии пьесу "Работяга Словотеков" - первую сатиру в советской драматургии" [Груздев И.А.]. Выезд за границу, и тема театра в биографии М. Горького снова несколько затухает. Италия.
"Еще амуры, черти, змеи
На сцене скачут и шумят;
(...)
А уж Онегин вышел вон;
Домой одеться едет он."
Проходит время. Теплый вечер в Сорренто - и "до свидания, Италия!". М. Горький снова в Советской России, в СССР. 1932-й, осень. На сцене появляется пьеса "Егор Булычов и другие". Но энергия гроссмейстера, как всегда, находит выход в игре на нескольких досках. М. Горький "выразил пожелание создать в Москве "Всесоюзный театр", в котором артисты всех народностей Союза Социалистических Республик получили бы возможность ознакомить с национальным драматическим искусством и посредством его - с прошлым и настоящим культурной жизни своего народа. Вместо "Всесоюзного театра" были организованы национальные декады в Москве..." [Груздев И.А.]. "Достигаев и другие"... "Васса Железнова"... "18 июня 1936 года Горького не стало" [Груздев И.А.]. А жизнь продолжалась: в театрах шла пьеса "Алеша Пешков", написанная И.А. Груздевым в соавторстве с Ольгой Форш [Груздев И.А.].
Если вспомнить образ Н. Гоголя о шкатулке Чичикова, в которой лежал театральный билет, то можно сказать, что Горький смог вытащить из волшебной шкатулки такой театральный билет, в котором были завернуты и "лукавая женская любовь", и гонорары, и всемирная слава, и дружба (Федор Шаляпин), и эфемерная (но в тоже время реальная) политическая протекция (Владимир Джунковский), и финансы для диктатуры пролетариата (Савва Морозов), и связи творческие (Ольга Книппер), и связи политические (с большевиками через М.Ф. Андрееву), и средство для развлечения, общения, структурирования времени.
Удобная штука. Напрасно Н. Гоголь "бежал" из театра в конце первого - успешного - представления "Ревизора". Неужели далекая малярийная Троада, все это "копание", поиски "древнего города, о котором знал только Гомер" имели для владельца парижских доходных домов миллионера Генриха Шлимана преимущества перед театральными представлениями?
"Когда человеку лежать на одном боку неудобно - он перевертывается на другой, а когда ему жить неудобно - он только жалуется... А ты сделай усилие - перевернись! (...) Но я ведь умником себя не считаю... Я просто нахожу, что с вами жить почему-то невыносимо скучно" (М. Горький. "Мещане").
ГЛАВА 12. СИСТЕМЫ ЛИЧНОСТНОГО САМОРАЗВИТИЯ. (СТАНЬ ... УНИВЕРСИТЕТОМ! ИЛИ ЛИТЕРАТУРНЫМ ИНСТИТУТОМ?)
12.1. СОЗДАТЬ СИСТЕМУ! СОЗНАТЕЛЬНО, ИНТУИТИВНО, СТИХИЙНО...
