У нас сразу возникнет вопрос: А причем здесь Буратино и другие герои и атрибуты этой сказки? Дело в том, что в каморке у папы Карло (Гусин…) также как и у настоящего Карло была маленькая железная дверь в стене с изображением на плакате очага, а дверь эта вела в другой мир, а на плакате был изображен иероглиф очага, означавший Свободу.
Другой мир, находившийся за железной дверцей был так называемый, солнечный мир правды и демократии, который как мы предполагаем, существует только на других планетах, но иногда случается, что и на нашей планете Земля проявляется очень короткими вспышками.
Итак, папа Карло настрогал для себя много умненьких Буратино из элитных пород деревьев, то есть хороших способных работников, которые сразу догадались обо всем: об иероглифах, о железной двери и куда она даже ведет.
Алла Боссарт отмечает, что позитивность и прогрессивность папы Карло чисто условная, сказочная, что в общем-то положительных героев в этой истории не было, как их и не бывает в жизни, просто на роль главного героя в данный момент сгодился, а вернее идеально подошел шарманщик Карло.
Здесь, конечно, невольно приходит на ум сравнение бизнеса честных буратин, страстно стремящихся к свободе и независимости и незамысловатого бизнеса простых граждан, просто народа… В «Новой Газете» на эту тему под названием «Синдром Буратино» было высказано такое мнение:
«Нельзя более точно описать менталитет нашего человека, чем это сделал Алексей Толстой. Население нашей страны, как его деревянный герой, все время мечется: послушать лису Алису и кота Базилио (читай – банкиров и их рекламу) и зарыть “золотые” или бежать от них подальше. Вдруг никакого дерева с деньгами не вырастет, да еще и свои кровные потеряешь?
Но вернемся к нашему Золотому Ключику, в данном случае. Помните как у Коллоди Пиноккио мечтал:
– Завтра мой отец будет важным синьором, ибо эти четыре цехина превратятся в две тысячи!
И Деревянного Человечка предупреждал голос Говорящего Сверчка с того света:
– Не доверяйся, мой мальчик, тем, кто обещает сделать тебя богатым по мановению руки. Они, как правило, или сумасшедшие, или мошенники. Послушайся меня и вернись!
Можно сказать, что на наших глазах рождается новый вариант толстовской сказки «Приключения Буратино или Золотой Ключик» в образе знаменитых магнатов-телевизионщиков и тех, кто хочет из них сделать «полено власти». Вот так появляются новые сценарии фильмов и спектаклей.
Словом, мы говорим о куклах, которые нас больше волнуют:
«Какие удивительно недальновидные куклы! Впрочем, с кукол какой спрос. Марионетка, конечно, завидует кукловоду, которому вынуждена подчиняться. Но еще больше она завидует другой марионетке, которой удалось сорваться с ниточек и зажить своей жизнью. И ей, марионетке из сундука, никогда не понять счастья ожившей куклы. И никто так не ценит свободу, как бывшая марионетка», – заключает мысль о куклах Алла Боссарт.
А тайна Золотого Ключика оказывается в том, что для Страны Дураков он является пропуском в цивилизованный мир, в нужную влиятельную тусовку. Боссарт очень обидно за державу и она уверена на тот момент, что Папа Карло непременно найдет выход, впрочем, как и в первоисточнике сказки.
Конечно, все эти сказочные тайны с золотыми ключами, с волшебными дверями в иной, более лучший мир никогда не устареют. Это вечные идеи мироздания и нашей жизни и их можно приложить к любым темам и событиям.
Например, авторы недавней публикации «Абсурдопедии» делятся с нами следующим предположением:
«Считается, что Папа Римский был награждён ключами от Рая (и от Госбюджета 167 стран мира!), поэтому он постоянно окружён почтением и всеобщей любовью. Однако апостол Пётр, якобы предупредил, что ключ от Рая и все дубликаты к нему находятся у него на руках, а ключ Папы – не что иное, как Золотой ключик Буратины, мастерски исполненный китайскими умельцами».
А вот еще один пример на тему вариаций из “Буратино”, на этот раз киношный: Футуристический боевик «Буратино»…
Дендромутант Буратино (Ди Каприо, приз зрительских симпатий) бежит от своего создателя – безумного итальянского ученого Карло. Странствуя по стране, он встречает группу мутантов, и становится во главе их восстания. Фильм показывает жизнь социального дна, где по улицам ходят мутировавшие животные-нищие, а черепахи и сверчки умеют говорить. А в конце герои узнают, что весь этот Театр Абсурда контролируется мастером марионеток Карабасом.
Возможности толстовской сказки неисчерпаемы, а ее архетипы претендуют на вечность, впрочем, как и многие архетипы мировой классической литературы
Литературным «наследником» Иисуса Христа в XIX веке стал Пиноккио, а в ХХ веке – Буратино.
«Буратино – миф ХХ века».
