– отвечает Делакруа. Тогда Жигу спрашивает его, на каком основании он так утверждает.
«Взгляните, мой друг, это очень красиво, но это начато с линий, а старые мастера шли от
сердцевины, от массы». Затем Делакруа добавляет: «Взгляните сюда» – и рисует на листе
бумаги несколько овалов, после чего соединяет овалы с помощью небольших, почти
незаметных линий и из всего этого создает вставшего на дыбы коня, полного жизни и
движения. «Жерико и Гро, – говорит он, – научились у греков первым делом выражать массы
(почти всегда овальной формы), а контуры и действие намечать, исходя из положения и
пропорций таких овальных форм». И я утверждаю, что Жерико первым указал на это Делакруа.
Спрашивается, разве это не великолепная истина?
Но можно ли этому научиться от художников, рисующих гипсы, или в Академии?
Думаю, что нет! Если бы там учили таким образом, я с радостью стал бы восторженным
поклонником Академии, но я слишком хорошо знаю, что это не так.
Я послал Венкебаху статью Поля Мантца о Салоне с просьбой дать ее прочесть и тебе.
Получил ли ты ее? Я нахожу ее превосходной.
Я думал, что птичьи гнезда понравятся тебе так же, как они нравятся мне: ведь таких
птиц, как крапивник и золотистая иволга, тоже можно числить среди истинных художников.
Кроме того, эти гнезда – красивая модель для натюрмортов.
OCR – Александр Продан
alexpro@enteh.com
ПАРИЖ
МАРТ 1886-ФЕВРАЛЬ 1888
Винсент поселяется у брата, который квартирует в это время на улице Лаваль. Он
записывается в ателье Кормона, где знакомится с Анкетеном, Тулуз-Лотреком и Эмилем
Бернаром. В июне 1886 г. братья переезжают на Монмартр (ул. Лепик 54), где Винсент
получает собственную мастерскую. Одновременно он много работает на открытом воздухе.
Сближение с импрессионистами высветляет его палитру. Весной 1887 г. Винсент
встречается с Гогеном, с торговцем красками папашей Танги и со многими молодыми
французскими живописцами. Ван Гог продолжает собирать цветные гравюры старых
японских графиков Утамаро, Хирошиге и Хокусаи, которыми он увлекался еще в Антверпене, и
внимательно изучает произведения Монтичелли и Делакруа. Это помогает ему критически
относиться к урокам импрессионистов. В Париже Винсент впервые получает возможность
показать свои произведения публике – на выставке, вместе с Анкетеном, Бернаром и Тулуз-
Лотреком в кафе «Тамбурин». Но ни одно ив его произведений не было продано. Винсент по-
прежнему находится на содержании брата. Сознание этого угнетает его.
В Париже Винсент работал исключительно интенсивно – за два года им было создано
около 200 картин и 50 рисунков. Большую часть его живописных произведений составляли
натюрморты (85 картин, главным образом изображения цветов), 20 картин было посвящено
Монмартру, 30 – окрестностям Парижа, фабрикам и фабричным дворам. Из портретных
работ этого времени наряду с 23 автопортретами следует назвать такие значительные
произведения, как портреты папаши Танги и женщины из кафе «Тамбурин».
Напряженная работа и горячие споры о судьбах искусства измотали нервы художника,
в надежде отдохнуть от Парижа и в общении с людьми и природой Южной Франции
набраться новых сил Винсент едет в Арль.
459 note 47
Мой дорогой Тео,
Не сердись на меня за неожиданный приезд. Я все взвесил и думаю, что таким образом
мы выиграем время. Буду в Лувре к полудню, а если хочешь, то и раньше.
Дай мне, пожалуйста, знать, в котором часу ты можешь прийти в Квадратный зал. Что
касается расходов, то повторяю: я уложусь в ту же сумму. У меня, разумеется, еще есть деньги,
и я не пойду ни на какие траты, прежде чем не посоветуюсь с тобой. Вот увидишь – все
