Ветер перемен. Музыка перестройки и постперестройки полностью

Вот еще одна известная классификация. Согласно ей существует всего четыре основных музыкальных направления: народная, духовная, академическая (классическая) и популярная музыка. А вот к популярной музыке относятся кантри, блюз, джаз, шансон, рок со всеми его направлениями, регги, фанк, хип-хоп, диско, мюзикл (и это только основные примеры). То есть и рок, и поп (который в свою очередь можно поделить на k-pop, синти-поп и прочее) относятся к одному направлению – популярная музыка, рассчитанная на широкого зрителя. Как говорится, снова недалеко ушли друг от друга. Согласно этой классификации, нет особого смысла в поиске границ между направлениями: лучше обратить внимание на профессионализм и качество. Могут быть исполнители, претендующие на славу рок-звезд, но при этом не способные воспроизвести ничего, кроме громкого рева в микрофон; и могут быть певцы и певицы, относящиеся к направлению «поп», но обладающие профессионализмом, голосом и вкусом.

Рок-музыканты часто заявляют о своей неконъюнктурности, поп-исполнители больше подвержены моде – популярная точка зрения

Иногда обращают внимание на построение песен как таковых и их тематику, а также на самостоятельность. Так, считается, что для поп-музыки более характерно стандартное построение песни – «куплет + припев», несложная для восприятия мелодия, легкое содержание текста: «я тебя люблю, а ты меня нет», «на траве роса, а на небе звезды» и так далее. Кроме того, поп-звезды чаще выступают исключительно в роли исполнителей, распевая песни, написанные другими. Тогда как рок более тяготеет к глубоким темам, иногда даже к остросоциальной проблематике. Рок-музыканты чаще выступают и как авторы песен, и как исполнители. Большую роль в этом сыграло (особенно в СССР) то, что в течение долгого времени рок находился под запретом и волей-неволей приходилось быть самостоятельными – покровительства в лице Союза композиторов или знаменитых поэтов-песенников у рокеров не было. Можно сказать, что поп-музыка, в отличие от рока, более конъюнктурна: поп-исполнители гораздо больше ориентированы на моду и на сиюминутные вкусы зрителя и слушателя. Поэтому, кстати, в поп-музыке много групп-однодневок: поднявшись на волне определенной моды и заработав денег, они исчезают с музыкального горизонта.

Еще одна популярная версия родства рок- и поп-музыки заключается в следующем. В Советском Союзе в 1950–1970-х годах все, что относилось к легкому жанру (мы сейчас не о качестве исполнения, а о направлении), было принято называть эстрадой.

То есть были народники, академисты-классики и эстрадники. Духовная музыка как отдельное направление тогда не воспринималась: церковь находилась практически под запретом, и то, что исполнялось в храмах, в принципе не рассматривалось как объект искусства. Ну а те произведения духовной направленности, которые были созданы известными композиторами прошлого и исполнялись на концертах, обычно трактовались просто как классические.

В эстрадном концерте могли выступать певцы, чтецы, юмористы, танцоры, фокусники. Певческая эстрада у нас была относительно единой, в отличие, например, от Европы и США, где к эстрадному исполнению относили часто и джаз, и шансон, и некоторые другие жанры. Классические представители советской эстрады – Марк Бернес, Людмила Сенчина, Иосиф Кобзон, Муслим Магомаев… Последний, например, обладал блестящими вокальными данными и неоднократно исполнял сложные оперные партии. Но в данном случае эстрада – вовсе не показатель невысокого качества. Именно в рамках эстрады создавались первые ВИА, а некоторые рок-исполнители пришли в рок с эстрадной или даже народной сцены. То есть в восьмидесятых годах у нас просто происходит более четкое разделение на классическую эстраду, коммерческий поп и рок. В первом случае на сцене оказывались люди в приличных с точки зрения цензурных комитетов костюмах, с каким-никаким музыкальным образованием и более-менее содержательными песнями. Во втором – на первое место выходило красочное шоу с фонограммами, ну а в третьем – о себе заявляли представители недавнего андеграунда, при этом за плечами у некоторых из них была база в виде ВИА, детской музыкальной школы, народного ансамбля (да, бывало и такое!) или еще чего-нибудь.