Статья «Задачи художественной пропаганды» напечатана в последнем номере газ. Искусство (1919: 8, 5.9), ко Дню советской пропаганды (7 ноября), с подписью «Алягров» и с редакционной пометкой: «Печатается в дискуссионном порядке». В День пропаганды на митинге «Новое искусство и советская власть» выступали Маяковский, Малевич, Родченко и др., к эстетическим взглядам которых Якобсон был близок. Статья была впервые перепечатана А. Парнисом (Якобсон, 1987), к сожалению, в неполном виде – без последнего абзаца. Здесь текст даётся по газетной публикации.
(1) Московский универсальный магазин «Мюр и Мерилиз» (ныне ЦУМ).
(2) Из предисловия к кн. Karl Marx, Zur Kritik der politischen. Oekonomie (1859): «Aus Entwicklungsformen der Produktivkrafte schlagen diese VerhaltniEe in Fesseln derselben uber».
(3) Имеется в виду «примиренческая» – «под гром военной непогоды» – статья Д. Бурлюка «Отныне я отказываюсь говорить дурно даже о творчестве дураков. Единая эстетическая Россия» (сб. Весеннее контрагентство муз, М., 1915).
(4) Ср.: В. И. Ленин, Пролетарская революция и ренегат Каутский, М., 1918: «Влюблённый в „чистоту“ демократии, Каутский нечаянно […] формальное равенство (насквозь лживое и лицемерное при капитализме) принимает за фактическое!».
(5) Имеется в виду ИЗО Наркомпроса. Тенденция представителей этой организации «обострять борьбу художественных течений» привела на самом деле к тому, что журнал Искусство был закрыт властями: номер со статьёй Якобсона был последним.
Новое искусство на Западе*
Статья «Новое искусство на Западе (Письмо из Ревеля)» напечатана в журн. Художественная жизнь (М., 1920: 3, март-апрель) и подписана инициалами Р. Я. А. Парнис в своих комментариях к статье приводит множество данных, свидетельствующих «со всей очевидностью» об авторстве Якобсона (Якобсон, 1987, 426–427). К этим убедительным аргументам могу добавить ещё один: когда в 1975 году я дал Якобсону ксерокопию этой статьи, он сразу подтвердил, что он её автор; авторство Якобсона, таким образом, не подлежит сомнению. Статья была написана во время первого пребывания Якобсона в Ревеле, с начала февраля по 4 апреля 1920 г. (см. БН, 93). Печатается по журнальной публикации.
(1) Th. Daubler, Im Kampffur die moderne Kunst, Berlin, 1919. Все дальнейшие цитаты Дойблера (Даублера) взяты из этой книги. Согласно версии, распространённой Г. Аполлинером (Mercure de France, 1911: 16.10; Les peintres cubistes, Paris, 1913), слово «куб» было впервые употреблено Анри Матиссом при виде полотен Брака, представленных для Осеннего салона 1908 г. Но автором этого термина был, скорее всего, Louis Vauxcelles, критик видного парижского журнала искусств Gil Blas, который в своей заметке о выставке Брака в салоне Канвейлера писал: «Il meprise la forme, reduit tout, sites et figures et maisons, a des schemas geometriques, a des cubes» (Gil Blas, 1908, 14.11). Кстати, Вексель до этого окрестил ещё одно направление в искусстве – фовизм (1905). Paul Cassirer – редактор, издатель, подвижник нового искусства. Max Pechstein (1881–1938) – один из ведущих художников-экспрессионистов. Французский художник Julien-Auguste Herve выставил в 1901 г. в Салоне независимых девять холстов под общим названием «Экспрессионизм».
(2) F. Landsberger, Impressionismus und Expressionismus, Leipzig, 1919. Дальнейшие цитаты взяты из этой книги.
(3) Н. Bahr, Expressionismus, Munchen, 1914.
(4) Возможная опечатка; следует предположить, что автор имеет в виду кн. Joachim Kirchner: Junge Berliner Kunst (Wasmuth’s Kunsthefte, 6. Heft, 1919).
(5) Немецкий драматург Friedrich Hebbel (1813–1863).
(6) Статья «Пролетарское искусство (из письма И. Е. Репина)» – перепечатка из газ. Новая Русская Жизнь (Гельсингфорс, 1920, 5.2). Отрицательное отношение Репина к политическим переменам в России получило любопытное выражение в его нежелании помочь В. Шкловскому остаться в Финляндии – свой отказ Репин мотивировал тем, что Шкловский пользуется новой «большевистской» орфографией. См. БН, 77–78.
(7) Н. Б. Симаков, «Художественная политика», Сегодня (Рига, 1920: 50, 2.3).
