Будни продюсера глянца полностью

Проснулась утром, увидев сообщение от своей ассистентки Юли: «Все поняла, фламинго в редакции, где динамит – знаю. Все возьму».

Солиста балета Большого театра Дениса Родькина мы снимали в заснеженном лесу, который за ночь собрал в студии сет-дизайнер Дмитрий Китавин.

Из переписки Димы и продюсера Насти Чибисовой в ту ночь:

Работники глянца и индустрии красоты довольно быстро устают от классических комплиментов. «Какой ты красивый и талантливый» воспринимается как пошловатая насмешка. Поэтому мы каждый раз стремимся выразить свои чувства друг к другу метафорически:

сообщил визажисту Тиме Лео фотограф Илья Вартанян, отблагодарив таким образом за быстрый и идеальный макияж героя.

Рубрика #учимся_на_чужих_ошибках: в музеях действуют очень строгие правила относительно вноса и выноса реквизита. Доходило до абсурда – меня чуть не скрутили при попытке вынести раму из ГМИИ им. Пушкина (мы снимали Марину Девовну Лошак в обрамлении барочной рамы, найденной мной на Avito) и не выпускали ночью из Исторического музея с мечом наперевес. Он был нужен для съемки Данилы Козловского, я взяла в его в реквизиторской «Мосфильма» и добросовестно согласовала с охраной его «внос» в здание. Правда, не учла, что снимали мы ночью, и под утро пришла другая смена охранников: ребята решили, что я пытаюсь украсть исторический артефакт из-под стен Кремля, и чуть меня не задержали.

Не всегда в распоряжении продюсера глянца оказывается достаточно времени для спокойной и планомерной организации съемки. Часто на то, чтобы найти локацию, собрать команду и весь требуемый реквизит дается меньше суток. Если бы я была героиней сказки, то имела бы Скатерть-самобранку/Выручай-комнату/Тита Кузьмича и Фрола Фомича. Однако мы живем в суровой реальности, и сказочных помощников мне заменяет реальный Facebook[6]. Правы были мудрые люди: не имей сто рублей, а имей сто друзей – особенно хорошо, когда их несколько тысяч. Теория нескольких рукопожатий действительно работает: достаточно пустить на своей странице в социальной сети клич о помощи, и с вероятностью 99 % она вас найдет. В разное время Facebook помогал за сутки найти аккордеон, пилу и самогонный аппарат. Кстати, потом каждый год он будет напоминать вам об этом – вот один из моих прошлогодних постов:

Если вы продюсер, то почти каждый ваш день – рабочий. Вы начинаете подсознательно сохранять интересные места во время прогулки с ребенком «классный локейшн[7] на будущее»; искренне интересуетесь встреченными людьми и активно расширяете свою сеть контактов – никогда не знаешь, кто и что понадобится тебе завтра; следите за обновлениями сайта Models.com; фотографируете интересные лица на улице – в России все еще тяжеловато с развитым модельным бизнесом, новые модели нужны каждый месяц. Частенько мне приходилось забирать на съемки бариста из «Даблби» или бежать за проходящими мимо студентами МАРХИ.

Не знаю, что подумали обо мне коллеги, когда в начале пандемии коронавируса в 2020 году забирали коробку моих вещей из офиса. В числе прочего там были: наручники, бутылка вина, прозрачный лифчик, проездной билетик на парижское метро и красный диплом журфака.

А какие ценные вещи храните на работе вы?

На одной из моих самых первых фотосъемок в жизни мы взрывали машину. Как вы понимаете, это такой вариант, когда мантры вроде «получится со второго кадра» или «будем снимать, пока не поймаем картинку» не работают – либо успел, либо нет. Снимал Данил Головкин, и кадр, конечно же, получился сразу. Это очень показательная история того, что раньше, 8–9 лет назад, бюджеты в глянце были на порядок выше. Сейчас взорвать для одного (тем более не обложечного) кадра можно разве что хлопушку, и то, договорившись на бартер[8] с магазином «Веселая затея».

Когда в самом начале карьеры помогаешь взрывать машины, в принципе, можешь догадаться, что ждет впереди;)