Чтобы лучше понять, как создавалась музыкальная вселенная Castlevania, придется вернуться к истокам, а именно к Vampire Killer на MSX и к Castlevania на Famicom/NES – обе эти игры вышли в 1986 году. Над их саундтреком работали Сатоэ Тэрасима и Кинуё Ямасита – получается, в этом плане стиль Castlevania еще до появления Митиру Яманэ уже вовсю формировали женщины. Большинству игр той эпохи приходилось мириться со множеством технических ограничений. Соответственно, саундтрек должен быть очень эффектным, с запоминающимися и динамичными мелодиями, задающими нужный ритм для прохождения. Чтобы он удовлетворял этим требованиям и притом отражал связь с европейской культурой, решено было использовать одновременно элементы рока и барочной музыки, которая хоть и принадлежит к совершенно другому времени, но все же в коллективном сознании прочно связана с готикой. Композиция «Vampire Killer», написанная Сатоэ Тэрасимой, стала одной из главных тем саги. Несмотря на устаревшее звучание, характерное для чиптюнов, она навсегда осталась важной частью музыкальной самобытности Castlevania.
Эта концепция прошла сквозь годы и повлияла практически на все эпизоды франшизы, обогащаясь с каждым новым композитором, которому доверяли работу над очередным проектом. Тень Иоганна Себастьяна Баха, немецкого гения XVII века и важного деятеля эпохи барокко, витает почти над любым саундтреком серии. То и дело кажется: вот-вот заиграет знаменитая «Токката и фуга ре минор (BWV 565)». А в игре Belmont’s Revenge для Game Boy, музыку для которой написал Хидэхиро Фунаути (Castlevania: The Adventure), в цвет звучит реприза из баховской же «Хроматической фантазии и фуги ре минор».
Как вы уже поняли, эмуляторы органа и клавесина, главных инструментов барочной музыки, сыграли немалую роль в формировании музыкального стиля Castlevania. Однако при этом его основой всегда оставался динамичный рок. «Bloody Tears» – вторая главная тема серии, написанная в 1987 году Кэнити Мацубарой для Simon’s Quest, – быстро подхватила тенденцию смешения жанров, заданную в предыдущих частях. Третью же – «Beginning» – создали в 1989-м для игры Castlevania III: Dracula’s Curse Хидэнори Маэдзава, Дзюн Фунахаси и Юкиэ Моримото.
Появление более мощных консолей со звуковыми процессорами покачественнее и графикой посложнее позволило композиторам значительно расширить музыкальную вселенную серии. Вышедшую в 1991 году Super Castlevania IV отличал от предшественниц гораздо более разнообразный саундтрек, который написали Масанори Адати и Таро Кудо (в титрах фигурируют под псевдонимами Масанори Одати и Содзи Таро). Конечно же, эти композиторы почтили традиции серии и сделали каверы на «Vampire Killer», «Bloody Tears» и «Beginning». Однако этим их вклад не ограничился. Они создали еще одну ставшую культовой тему – «Theme of Simon», где органу вторят духовые инструменты, и все это – на фоне характерного «рокового» ритма, который задают бас-гитара и барабаны (тогда еще синтезированные).
Адати и Кудо экспериментировали и с другими направлениями, так что значительно расцветили музыкальную атмосферу игры. В их композициях можно услышать мрачные синтезаторные пэды, перкуссию, характерную для стиля трайбл, загадочные звуки флейты и оркестровые вариации (к сожалению, ограниченные качеством звука), а наряду со всем этим – джазовые тембры и приглушенные ноты контрабаса. Эти два композитора сумели придать звуковому портрету игры больше утонченности и очарования по сравнению с предыдущими частями и наделить каждую локацию особой самобытностью. Для сражения с Дракулой они выбрали неожиданный прием: сложная электронная композиция начинается в медленном темпе и постепенно достигает очень интересного и драматичного крещендо. Саундтрек к Super Castlevania IV и по сей день обожают фанаты саги. Учитывая его оригинальность, контекст, в котором он создавался, и изобретательность композиторов, он поистине достоин верхних строчек «кастлванского» хит-парада.
Далеко не все последующие эпизоды подражали мрачной размеренной атмосфере, созданной Масанори Адати и Таро Кудо. Другие композиторы отдавали предпочтение ярким рок-аранжировкам с неожиданным добавлением элементов фанка. Так, например, можно охарактеризовать саундтрек к Rondo of Blood, который написали в 1993 году Акиропито, Томоко Сано (также известная как Саноппи), Микио Сайто и Кэйдзо Накамура (он же Дзигокугурума Накамура).
<p>Эра Митиру Яманэ</p>Митиру Яманэ стала частью мира Castlevania в 1994 году, когда ей поручили написать саундтрек к The New Generation (в Соединенных Штатах игру знают также как Bloodlines: версия с таким названием вышла в том же году на Sega Mega Drive).
