с помощью свинцового карандаша и пурпурной сангины, кото
рую применял он один, художник создал на бумаге живую
плоть.
Шарден — набросок старушки с кошкой на коленях, сделан
ный итальянским карандашом, подчеркнутый мелом, смелыми
штрихами на замшевой бумаге. Этот рисунок интересен не
только тем, что подлинные рисунки Шардена представляют ве
личайшую редкость, но и тем, что это первый набросок боль
шого портрета во весь рост, который я видел лет тридцать тому
назад у баронессы Конантр, — единственного портрета маслом
из всех, приписываемых Шардену, который я признаю подлин
ным; он написан в той же теплой манере, что и «Кормление вы
здоравливающего» из Венского музея.
В большой комнате однотонный цвет стен и потолка преры
вается кое-где китайскими и японскими вышивками. Над про
емом в стене между комнатами натянута полоса белого сукна,
на котором вышиты голубым и лиловым шелком, создающими
рельеф, хризантемы среди ирисов и цветов айвы. Напротив ви
сит другая китайская вышивка и на белом фоне этажерка из
самшита и полочки пекинского лака с цветами и гранатами.
Между окнами — вышивка театральной декорации, большой ку
сок красной материи, сплошь покрытой массивным золотым
шитьем, — широкие листья водяных лилий и стебли тростника,
а среди этого пурпура и золота сияет белая хризантема и голу
боватая гроздь глицинии.
Освещение потолка скрыто под большой розовой
цвета заходящего солнца, каким оно бывает в Токио, на ней
устремляются ввысь стебли бамбука, того нежно-зеленого цвета,
какой бывает у молодых побегов в мае; их пересекает облако с
летящими белыми цаплями.
Но самое интересное в обеих комнатах — это собранные в
витрине портреты друзей-литераторов, завсегдатаев моего Чер
дака, написанные или нарисованные на той из их книг, которая
нравится мне больше всего; почти все книги в этой витрине на
печатаны на роскошной бумаге и содержат страницу, исписан
ную рукой автора.
Альфонс Доде — масло, работы Каррьера (1890), на экземп
ляре «Сафо».
597
Золя — масло, работы Рафаэлли (1891), на экземпляре «За
падни»: немного материализованный,
Золя.
Банвиль — масло, работы Рошгросса (1890), на экземпляре
«Моих воспоминании», портрет поразительный по сходству с
оригиналом.
Коппе — масло, работы Рафаэля Коллена (1894), на экземп
ляре «Всей молодости»; портрет элегический, по лицу поэта со
всем не видно, что это приятный собеседник и веселый шутник.
Гюисманс — мягкий цветной карандаш работы Рафаэлли
(1890), на экземпляре романа «Наоборот»; портрет прекрасный
по колориту, выполненный в рельефной манере и передающий
болезненную напряженность тела этого нервного писателя.
Мирбо — рисунок пером, работы Родена (1894), на экземп
ляре «Себастьена Роша»: два профиля и один анфас, в которых
чувствуется мощная хватка скульптора.
Рони-старший — портрет работы Миттиса (1894), написан
ный расплывающейся китайской тушью на экземпляре «Двусто
роннего».
Маргерит — масло, работы Бушора (1891), на экземпляре
«Всех четверых».
Роденбах — масло, работы Стевенса (1891), на экземпляре
«Царства безмолвия»; портрет, передающий живую одухотво
ренность лица поэта.
Гюстав Жеффруа — масло, работы Каррьера (1890), на эк
земпляре «Заметок журналиста»; этот портрет — шедевр.
Энник — масло, работы Жаннио (1890), на экземпляре «Че
ловеческого типа»; портрет очаровательно схожий и ловко на
писанный.
Декав — масло, работы Курбуана (1890), на экземпляре «Ун-
тер-офицеров».
Эрвье — акварель, работы Жака Бланша (1890), на экземп
ляре книги «О самих себе»; портрет, передающий мягкое и ме
ланхолическое выражение его глаз.
Эрман — карандашный набросок, слегка подкрашенный аква
релью, работы Форена, на экземпляре «Кавалера Мизере»; за
бавный набросок, на котором молодой писатель со своими торча
щими усами и взлохмаченными волосами похож на рассержен
ного котенка.
Ажальбер — масло, работы Каррьера (1894), на экземпляре
книги «В любви».
Франц Журден — портрет, написанный расплывающейся ки
тайской тушью, работы Бенара (1890), на экземпляре «На бе-
598
регу»,— набросок, смелость которого свидетельствует о руке
большого мастера.
Род — масло, работы Рейнера, швейцарского художника
(1892), на экземпляре «Бега к смерти».
Жан Лоррен — масло, работы Ла Гандар
ляре «Тех, кто пьют души».
Тудуз — масло, работы его брата Эдуарда Тудуза (1890), на
экземпляре «Погибшего в море».
Бюрти — масло, работы Шере, на экземпляре «Без буду
щего»; портрет весьма блестящего колорита.
Клодиюс Поплен — акварель работы его сына (1889), на эк
земпляре «Книги сонетов»; акварель, выполненная с большим
мастерством.
Бракмон — автопортрет, написанный акварелью (1890), на
экземпляре книги «О рисунке и цвете»; портрет, на котором этот
обитатель Севра изобразил себя немного похожим на крестья
нина.
Монтескью-Фезансак — масло, работы Ла Гандара (1893),
на экземпляре прекрасной книги «Летучие мыши»; портрет,
передающий силуэт и посадку головы этого поэта.
Госпожа Доде — масло, работы Тиссо (1890), на экземпляре
книги «Дети и матери»; портрет, исполненный в мягкой, неж
ной манере.
Принцесса Матильда — акварель работы Дусе (1890), на эк
