Подлинным украшением музыкальной жизни во Франции при Наполеоне были концерты, с которыми выступал в театрах и дворцах величайший скрипач всех времён и народов итальянец Никколо Паганини (1782–1840). Генрих Гейне в новелле «Флорентийские ночи» неподражаемо описал свои впечатления от игры Паганини: «О, это было тающее, сладострастно изнемогающее блаженство! <…> Это был человек-планета, вокруг которого с размеренной торжественностью, в божественном ритме вращалась вселенная»[1849]. В Париже Паганини всегда имел триумфальный успех. Во Францию его влекли две причины. Во-первых, напомню читателю, что он был связан «узами любви» с Полиной Бонапарт — любви едва ли долгой и, со стороны Полины, взаимной, засвидетельствованной современниками[1850]. А главное, Паганини восторгался гением Наполеона, он написал сонату «Наполеон» и производил фурор, исполняя её в столице Франции[1851].
Неоднократно выступал в Париже с концертами классик австрийской и мировой музыки, член Национального Института Франции с 1801 г. Йозеф Гайдн (1732–1809). Торопясь на премьеру именно его оратории «Сотворение мира» 24 декабря 1800 г., Наполеон и Жозефина едва не стали жертвами адской машины роялистов. Зато Гайдн получил из Парижа медаль в честь этого исполнения оратории. «На лицевой стороне художник изобразил портрет Гайдна, а на обратной — звёздную корону и над ней лиру, а также дату и надпись, в честь какого события отлита медаль»[1852]. В Париже было издано полное собрание квартетов Гайдна.
Совершенно особая тема — Наполеон и Бетховен. Величайший композитор-симфонист Людвиг ван Бетховен (1770–1827) был восхищён деяниями и самой личностью Наполеона как полководца и главы Французской республики, посвятив ему весной 1804 г. свою Третью («Героическую») симфонию. «Симфония, собственно, имеет название «Бонапарт»», — уведомил композитор своего нотоиздателя Г. Гертеля[1853]. Но после того как гражданин Бонапарт короновал себя, став (для Бетховена в один ряд с другими монархами) императором Наполеоном, композитор изменил посвящение: «Героическая симфония в честь памяти великого человека»[1854]. Это «в честь памяти» звучит как реквием: Бонапарт — «великий человек» — словно бы умер для Бетховена.
Главные роли в музыкальных театрах Франции при Наполеоне с наибольшим успехом исполняли зарубежные, почти исключительно итальянские певцы, которые часто и подолгу гастролировали в Париже (где, кстати, процветал особый театр Итальянской оперы), а при случае и в других городах. Правда, вровень с ними блистал в Итальянской опере испанец, певец (тенор) и педагог Мануэль дель Пополо Висенте Гарсиа (1775–1832) — отец двух великих певиц, считавшихся французскими: Марии Малибран и Полины Виардо. Самым выдающимся артистом Итальянской оперы в Париже был Джироламо Крешентини (1762–1846) — один из последних и наиболее знаменитых певцов-кастратов. В 1808 г. он получил от Наполеона орден Железной короны. Рядом с ним властвовала на оперной сцене уже знакомая читателю Джузеппина Грассини, по авторитетному мнению Стендаля, «самая знаменитая и обворожительная артистка того времени»[1855]. Соперница Грассини, тоже постоянно гастролировавшая в Париже, с 1814 г. — художественный руководитель Итальянской оперы, Анжелика Каталани (1780–1849) обладала голосом, в котором, как вспоминал о ней Ф.Ф. Вигель, «были все ноты, от тонкого сопрано до густого баса»[1856], но в артистизме она уступала Грассини, поэтому Наполеон ценил её меньше.
Из французских вокалистов не затерялся в этой компании мировых звёзд, может быть, только Пьер-Жан Гара (1764–1823). Именно он выступал солистом на премьере «Сотворения мира» Гайдна в роковой день 24 декабря 1800 г.
Зато французский балет обходился при Наполеоне собственными звёздами. Среди них выделялись: Жан Доберваль (1742–1806) — танцовщик и балетмейстер, учитель великого Шарля Луи Дидло, того самого (напомню читателю), который до отъезда в Россию бесподобно выступал на домашних спектаклях в Мальмезоне перед Наполеоном и Жозефиной; Пьер Гардель (1758–1840) — артист и главный балетмейстер Парижской оперы в 1787–1827 гг.; Огюст Вестрис (1760–1840) — премьер-солист французского балета, который первым ввёл в мужской танец прыжки и пируэты.
