Что касается драматического театра, то в нём — во многом благодаря личному вниманию со стороны Наполеона, который ставил драму выше балета и даже оперы, — годы консульства и империи стали временем небывалого до тех пор расцвета отечественного искусства. Показательно, что и здесь, как в живописи царил Давид, а в скульптуре Канова, был свой «царь» — Франсуа Жозеф Тальма (1763–1826), личный друг и Давида, и самого Наполеона, революционер и бонапартист, основатель Театра Республики (1791–1799 гг.) и общепризнанный лидер главного театра Франции Комеди Франсез. Кстати говоря, ныне действующий устав Комеди Франсез Наполеон утвердил осенью 1812 г., будучи в Москве, специальным «Московским декретом».
Тальма — один из великих мастеров не только французского, но и мирового театра, потрясавший зрителей разных стран исполнением трагических и героических ролей. Наполеон ценил его больше, чем кого-либо из театрального мира, и, как мы ещё увидим (во втором томе «Наполеона Великого»), возьмёт его с собой в Эрфурт на свидание с Александром I, где соберутся кроме двух императоров короли саксонский, баварский, вестфальский, вюртембергский, герцог Веймарский и многие германские князья. Наполеон так и скажет Тальма:
Как известно, Тальма дружил с Наполеоном, когда тот был ещё только бедным артиллерийским капитаном, доставляя будущему императору контрамарки в театр, ссужал его деньгами и книгами. Их дружба не прерывалась вплоть до «Ста дней» Наполеона. По словам самого Тальма, он относился к Наполеону с
Долгое время предметом догадок и светских сплетен оставался пылкий роман Тальма с любимой сестрой Наполеона Полиной, которая тогда была замужем за итальянским князем Камиллом Боргезе, но в разладе с ним[1859]. Со временем обнаружились черновики страстных писем Тальма к Полине, которые не оставляют сомнения в том, что больше года Полина отвечала первому актёру Франции взаимностью. Некоторые письма цитирует в своей книге о Тальма советский театровед А.И. Дейч. Вот фрагмент одного из них:
Современниками Тальма были и другие корифеи сцены, которые в годы консульства и Империи прославили французский театр, а вместе с ним и себя лично. В первую очередь это учитель самого Тальма, блистательный комик, если не сказать сатирик, Жан Батист Дюгазон (1746–1809) и, выражаясь современным языком, такие две суперзвезды, как мадемуазель Марс и мадемуазель Жорж.
С мадемуазель Жорж (прославленной на всю Европу актрисой, настоящее имя которой Маргерит Жозефин Веймер) читатель уже знаком. Познакомимся теперь и с мадемуазель Марс. Это — псевдоним Анн Франсуаз Ипполит Буте (1779–1847), яркой актрисы, виртуозная игра которой в ролях первых любовниц являла собой, по свидетельству такого знатока-очевидца, как Стендаль,
После отъезда мадемуазель Жорж в Россию (1808 г.) ведущей трагической актрисой Франции стала Катрин Дюшенуа (1777–1835), которая, по слухам, была одной из любовниц Наполеона. В комических ролях не имела соперниц Луиз Франсуаз Конта (1760–1813), которой доводилось выступать и перед Наполеоном. Героические роли (цариц, королев, императриц) лучше всего удавались актрисе Рокур (настоящее имя — Франсуаз Мари Сосерот: 1756–1815). Наполеон очень ценил её. В 1807 г. по его поручению Рокур возглавила передвижную группу французских актёров в Италии.
Итак, не только экономика и социальные отношения, но и образование, наука, литература, искусство переживали в годы консульства и, как мы ещё увидим, в период империи (несмотря на непрерывные с 1803 г. войны!) небывалый ранее во Франции и во всей Европе подъём. Сама возможность такого подъёма была обусловлена завоеваниями Великой революции 1789 г., которая провозгласила и гарантировала
