На объединении были сняты 38 фильмов. Назову некоторые из них… Как-то неловко писать «некоторые», и вы сейчас поймете – почему…
«Табор уходит в небо» – по мотивам рассказов Максима Горького. Режиссер Эмиль Лотяну. 64,9 миллиона зрителей.
«Афоня». Режиссер Георгий Данелия. 62,2 миллиона зрителей.
«Иван Васильевич меняет профессию» – по мотивам пьесы Михаила Булгакова. Режиссер Леонид Гайдай. 60,7 миллиона зрителей.
«Земля Санникова» – по мотивам романа Владимира Обручева. Режиссеры Альберт Мкртчян, Леонид Попов. 41,1 миллиона зрителей.
«12 стульев» – по роману Ильи Ильфа и Евгения Петрова. Режиссер Леонид Гайдай. 39,3 миллиона зрителей.
«Белое солнце пустыни». Режиссер Владимир Мотыль. 34,5 миллиона зрителей.
«Пришел солдат с фронта» – по мотивам рассказов Сергея Антонова. Режиссер Николай Губенко. Сценарий Василия Шукшина. 20,4 миллиона зрителей.
«Не горюй!» Режиссер Георгий Данелия. 20,2 миллиона зрителей.
Здесь упомянуты еще не все фильмы, преодолевшие эти необходимые для выплаты авторского гонорара 17 миллионов.
Конечно, «материальное вознаграждение» авторов Экспериментального объединения было заметно большим, чем у других режиссеров и сценаристов при таких же прокатных сборах.
Я тоже был таким «другим» сценаристом.
В то же самое время, когда ЭТО собирала свои зрительские миллионы, на киностудии «Ленфильм» выпустили фильм «Всадник без головы» по роману Майн Рида. Как написал один критик, вестерн «домашнего производства». Режиссер Владимир Вайншток, автор сценария Павел Финн.
Кстати, по поводу «домашнего» производства…
Я сам слышал, как кинообозреватель «Голоса Америки» оценивал наш фильм, каким-то образом попавший в США. Раньше, говорил он, были только американские вестерны. Потом итальянский режиссер Серджо Леоне своими фильмами «За пригоршню долларов» и «Хороший, плохой, злой» открыл эпоху «спагетти-вестернов». Так теперь, видите ли, появился советский «Всадник без головы», который можно назвать – «водка-вестерн».
Я не считаю это название обидным.
Наш «Всадник» был не единственным в списке советских вестернов. Конечно, это и то же «Белое солнце пустыни», и снова наш с Вайнштоком «Вооружен и очень опасен», и таджикский «Встреча у старой мечети», и молдавский «Конь, ружье и вольный ветер», и узбекский «Седьмая пуля» и так далее…
Алла Сурикова внесла жанровое разнообразие в этот список, сняв комедийный вестерн «Человек с Бульвара капуцинов».
Позже возник новый термин – «истерн», как бы освобождавший этот жанр от западного влияния. Список еще увеличивался. Однако в основе этих фильмов все равно были изначальные схемы классических вестернов.
«Всадник без головы» собрал по одним сведениям 68 миллионов зрителей, по другим более 70 миллионов. Значит, он мог соперничать с продукцией ЭТО.
Да только не во всем. Не с материальным вознаграждением.
Итак! Договор на сценарий со мной и соавтором Вайнштоком был заключен на 4000 рублей, то есть на две тысячи меньше обычного, потому что так было установлено для сценариев киноэкранизаций. Картина получила в Госкино вторую категорию, то есть 100 % от договорной суммы. Первая категория получала 150 %.
Правда, потом, учитывая популярность картины, студия, хоть не повысила категорию, но все-таки изменила сумму первоначального договора с 4000 до 6000. Соответственно выросли и потиражные.
Таким образом за все «на руки» сценаристы получили – если считать без налоговых вычетов – 12 000 рублей. А с вычетами – 10 000. По тем временам деньги вроде бы неплохие. Вдвоем с Вайнштоком мы могли бы купить на двоих одну Волгу ГАЗ-24 и еще тысяча осталась бы на жизнь. По пятьсот рублей на каждого.
