Для одного из таких спектаклей Леонардо придумал механического рыцаря. Робота, если выражаться современным языком. Робот, облачённый в доспехи, мог подражать человеку, двигая руками, поворачивая голову и открывая рот. Чертежи робота — или, скорее, его можно назвать «механическим рыцарем» — были обнаружены в бумагах Леонардо только в 1957 году. В свои чертежи Маэстро намеренно добавил «лишние» механизмы, чтобы никто не разобрался в его записях. Он делал это постоянно, защищая свои рисунки и дневники от шпионов и злоумышленников. Судьба этого робота схожа со многими другими изобретениями да Винчи. На него долго не обращали внимания. До тех пор, пока человечество не изобретало и заново не открывало то, над чем в своё время размышлял мастер.
Найденные чертежи свидетельствуют, что все части устройства взаимодействовали друг с другом при помощи механического управляющего устройства. Его можно было переналаживать. Сейчас бы сказали: перепрограммировать. Это устройство находилось в «грудной клетке» робота. Ноги же приводились в движение отдельно, при помощи внешней рукоятки, натягивающей трос, соединённый с лодыжкой, коленом и бедром.
Такого робота, похожего на человека и способного двигаться, сконструировал Леонардо всего лишь для очередного праздника. Пока он занимался изучением анатомии, ему пришла в голову мысль создать автоматическую машину, похожую на человека. Вот он и реализовал её таким образом.
Когда празднество завершилось, Леонардо снова обратился к исследованиям, которые его интересовали больше всего остального. Именно на годы жизни в Милане приходятся его первые регулярные записи, которые вместе с живописью составляют главное его наследие. Во Флоренции он сделал несколько примечаний к своим наброскам. В Милане же Леонардо начал записывать всё, что его интересовало, в произвольном порядке, поставив тем будущих исследователей перед неразрешимыми загадками. Он вёл свои записи до конца жизни, перемешивая свои мысли с чужими. И в конце концов у него получилась некая свободно построенная энциклопедия с перепутанными страницами.
Леонардо оставил потомкам около пятидесяти тысяч различных документов: это и записи, и чертежи, и расчёты, и рисунки. Он надеялся когда-нибудь привести это всё в порядок, «разложить по полочкам». В одной из своих заметок, сделанной позже, в 1508 году, маэстро пишет: «Эта книга станет справочником. Она сложилась из множества страниц, которые я в неё вписал, надеясь впоследствии привести всё в порядок… Верю, что, прежде чем закончу её, я должен буду приводить её в порядок множество раз, и поэтому, о Читатель, не проклинай меня за то, что интересующих меня предметов слишком много, а память не в состоянии удержать их все…».
Что новое было придумано Леонардо в спектакле «Орфей»?
Как ты думаешь, что послужило настоящей причиной создания механического человека?
Поручение увековечить в бронзе своего отца и родоначальника семейства Франческо Сфорца было одним из первых, которое Лодовико Моро дал Леонардо. Это должна была быть огромная бронзовая статуя всадника на лошади. Маэстро давно хотел создать что-то подобное. Он делал рисунки коней ещё с Флоренции, поэтому с энтузиазмом взялся за осуществление такой идеи. Но художника постоянно отвлекали на другие дела, и над этой статуей он работал почти шестнадцать лет с перерывами. Конь, которого задумал Леонардо, должен был быть восемь метров высотой. Подобных конных памятников тогда просто не существовало, да и сейчас их не так много. Занимаясь подготовкой к такому неслыханному делу, да Винчи долго и внимательно изучал самых прекрасных лошадей. Он, как всегда, хотел создать идеального коня. При этом у него сам собой складывался трактат по анатомии лошади с огромным количеством прекрасных иллюстраций.
Много времени он уделял также проблеме равновесия. Леонардо пытался сделать памятник более устойчивым. Художник то рисовал всадника с оружием в руках, то прятал оружие за спину, то придумывал ещё какой-то вариант. И так много-много раз. Временами он отчаивался найти решение этой проблемы и рисовал в качестве опоры поверженную человеческую фигуру под передней ногой лошади. Всё это продолжалось так долго, что некоторые современники, проявлявшие интерес к работе Леонардо, уверяли, что статуя так никогда и не будет отлита. Так и случилось, но на то были чисто практические причины. Одна из них заключалась в том, что приблизительно девяносто тонн металла, быстро расплавленного и доведённого до очень высокой температуры, нужно было одновременно охладить. Вторая причина — собранную для статуи бронзу пришлось пустить на военные нужды: для изготовления пушек.
