Нет, для подготовки на журфак — нет. Я набрал очередной литературный интенсив, и он будет заниматься, где — я вам не могу сказать, потому что это такой платный курс. Но это вы можете найти на этой схеме читательских интенсивов у Майи Кучерской. Для журфака я бы, кстати, с удовольствием набрал такую группу и подготовил. Я не очень знаю, кому это нужно, и многие ли люди хотят на журфак поступить.
«Предисловие «Дома листьев», «Это не для тебя», я понял трояко. Предостережение не читать, просьба не обращать внимания на предисловие, и эхо фразы, звучащей как «для тебя». Ведь все запретное привлекает».
Дэн, я очень рад, что вы читаете «Дом листьев», и спасибо, что вы думаете над этим сочинением (я имею в виду роман Данилевского), но Данилевский честно пытается предупредить читателя, чтобы он не поддавался этому наваждению. Действительно эту книгу лучше не читать людям со слабыми нервами. Вот и все. Я довольно много получаю писем, как забыть «Дом листьев», как излечиться от бессонницы после «Дома листьев». Ребята, вас предупреждали: я две недели не спал, и не потому что так хорошо написано, а оттого что придумано хорошо.
«Я вдохновился вашими рассказами в редком жанре производственного романа и решил попробовать написать что-то подобное, позвал в соавторы подругу. Она стала писать свою часть истории, а теперь мы постепенно сближаем две истории в одну. Собственно вопрос: какие существуют произведения, написанные в соавторстве, где бы две разные линии так сходились?»
Слава, это довольно трудно так называть, понимаете. Наверное, такие примеры были, но я их вот так навскидку не могу вспомнить. Когда получался бы такой, если угодно, бинарный заряд — один пишет одно, другой другое, а потом они вместе сходятся. Надо посмотреть, как работали Олди с Дяченками, когда писали совместные произведения. Но я не настолько хорошо знаю их профессиональные практики.
«Предполагаю, что автор этого стихотворения — Лев Лосев».
Ну что вы, Лосев гораздо, мне кажется, более книжный и более интеллектуальный».
«Если про Арал, то, может, и для меня прочтете «Ирпень» Пастернака?»
Саша, не могу. Это много времени займет. Я очень люблю «Ирпень — это память о людях и лете», но просто не успеваем. И потом, это стихотворение не про Арал, а про другое.
«Посмотрел «Левиафана» и пришел к недоумению, почему из-за этого фильма было столько шума, в чем глубокий смысл. Причем тут левиафан? По мне, это неплохая драма с хорошими актерами. Что вы думаете об этом фильме?»
Я высказывал много раз, что я думаю об этом фильме. Насколько я люблю «Любовь» и «Нелюбовь», «Любовь» Тодоровского и «Нелюбовь» Звягинцева (по-моему, одинаково великие картины), настолько я не люблю «Левиафана». Потому что его минимализм кажется мне эмоционально недостаточным, слишком претенциозным, где-то непродуманным. Но это неважно. Важно то, что чувство чудовищной беспомощности эта картина передает хорошо. И именно поэтому она так попала в нерв, в резонанс. Другое дело, что правы кинокритики, говорящие, что такой герой, как Серебряков, уж конечно, стал бы бунтовать, а терпеть не стал.
«Никак не могу себя найти. Образован, добиваюсь нового дела, работы, но очень скоро пропадает интерес. Ищу нового. Кто я, ищущий, который должен найти свое, или лентяй, неспособный довести дело до ума?»
Ну, видите, друг мой, проблема в том, что сегодня, в сегодняшней России, вообще очень трудно с мотивациями, с мотивировками. Как трудно было у Обломова в первой половине 1850-х годов, исчез сюжет существования, как называл это Искандер, исчезла идея, зачем жить. И я знаю сейчас очень много талантливых, и образованных, и прекрасных людей, которые не знаю, зачем им работать, потому что это работа имитационная. Как говорила Лидия Гинзбург: «Нам платят за то, чтобы мы не делали свое дело, чтобы мы занимались чем угодно, кроме того, что нам нужно и нас интересует». Да, есть такое дело, действительно.
