12 апреля композитор прибыл в Тифлис. Там уже несколько месяцев проживал Анатолий Ильич, назначенный вице-губернатором города. Петр Ильич продолжил здесь работать над балетом «Спящая красавица». Одновременно он постоянно был в центре внимания музыкальной общественности города. Тифлисское артистическое общество организовало концерт в честь Чайковского, после этого «компания, человек сорок, поехала на фаэтонах в один из загородных садов Ортачали, где оставались до сумерек. За длинным столом, установленным под деревьями, вся эта компания разместилась по своим музыкальным и общественным рангам во главе с Чайковским и Зарудной… Один из главных деятелей юного Артистического общества, инженер путей сообщения, скрипач-дилетнант, кн[язь] Иос[иф] Зах[арович] Андронников “увековечил” “красный угол” обеденного стола своим фотографическим аппаратом»[730]. Когда Чайковский уезжал из Тифлиса, то огромное количество людей пришло его провожать «до “Белого Духана”, что на 6-ой версте от Тифлиса, где кн[язь] И.З. Андронников сделал несколько снимков»[731]. Позже Петру Ильичу на память был подарен альбом-раскладушка со всеми фотографиями, сделанными в те дни.
Из Тифлиса Петр Ильич направился в Москву, где присутствовал на заседании Дирекции РМО, консерваторских экзаменах по контрапункту и свободному сочинению. Оттуда Петр Ильич уехал в Петербург. Здесь он для обсуждения «Спящей красавицы» встретился с Петипа и Всеволожским, который «рисовал костюмы»[732].
20 мая Чайковский наконец вернулся во Фроловское и уже в полную силу занялся балетом, который был завершен в эскизах спустя шесть дней, о чем композитор написал в рукописи «Спящей красавицы»: «Кончил эскизы 26 мая 1889 года вечером в 8 часов. Слава Богу! Всего работал десять дней в октябре, 3 недели в январе и неделю теперь: и так всего около 40 дней»[733].
Так как премьера была уже запланирована на будущий сезон, все силы Чайковский бросил на инструментовку, которую завершил уже в августе: «…после более чем 10-ти недельной работы 20-го числа вожделенный заключительный аккорд последнего действия был, наконец, написан»[734].
Осень у Чайковского была практически вся расписана его дирижерскими выступлениями. В сентябре под управлением автора прошло представление оперы «Евгений Онегин» в Большом театре. Продирижировав двумя концертами в Москве, Петр Ильич отправился в Петербург, где должен был принять участие в торжествах по случаю пятидесятилетия художественно-музыкальной деятельности Антона Рубинштейна. Программа концерта полностью состояла из сочинений юбиляра. Во втором отделении была исполнена духовная опера (оратория) «Вавилонское столпотворение». Певица Александра Панаева-Карцова вспоминала: «Петр Ильич, как мне рассказали, просил подготовить усиленный оркестр и хор, состоящий из хористов обеих опер, капеллы и всех ферейнов, так что пришлось выдвинуть эстраду, пожертвовав несколькими рядами кресел. Но… никто не позаботился поработать с оркестром и хорами, так что Петру Ильичу пришлось с ними усиленно репетировать чуть ли не по два раза в день, кончая поздно ночью»[735].
По причине этих репетиций Чайковский – первый ученик Рубинштейна, приглашенный им самим дирижировать юбилейным концертом, – не смог присутствовать на торжественном ужине в честь юбиляра. Об этом также писала Панаева-Карцова: «Все это мне стало ясно из поздравительных речей, обращенных к Антону Григорьевичу, и почти все выражали сожаление, что Петр Ильич не мог присутствовать на банкете, где все веселились, а он, бедный, в это время работает в поте лица до изнеможения»[736].
В то же самое время в Мариинском театре уже шла подготовка балета «Спящая красавица», премьера которого состоялась 3 января 1890 года. Днем ранее прошла генеральная репетиция спектакля в присутствии императора Александра III.
Программы и афиши дирижерских выступлений Чайковского в России и Европе
Это был огромный успех не только для Чайковского, «Спящая красавица» стала вершиной творчества выдающегося балетмейстера Мариуса Петипа. Некоторые рецензенты упрекали Петра Ильича в излишней «симфоничности» музыки в балете, но большинство сходились в том, что новый балет Чайковского – чуть ли не «самое крупное явление в музыкально-театральной области». Композитор и сам был крайне доволен.
«Я вышел из периода
