В одной из последующих сцен Джей испуганно наблюдает, как один из соседских мальчишек, подглядывающий за ней с крыши, отбивает резиновый мяч от окна ванной комнаты, где она стоит в откровенном одеянии, испуганно глядя на свою нижнюю часть - очевидное место передачи проклятия. Хотя на самом деле причиной шокирующе громкого шума, который Джей (и мы) могли бы сразу же принять за внезапное нападение монстра, оказывается довольно банальный случай подросткового вуайеризма, фильм неоднократно намекает, что то, что когда-то могло показаться невинно сексуальным, может быстро принять зловещие нотки, если человек живет под клеймом заразы и сексуального стыда. Действительно, использование статичных, длинных кадров в те немногие моменты, когда проклятые останавливаются достаточно долго, чтобы просмотреть свое окружение, служит своего рода преломленной оптикой для их собственного стыда: так же как их сексуальное прошлое обозначает их как объект социального и самонаблюдения, теперь они должны выживать, наблюдая за своим некогда безопасным окружением в поисках риска взамен. Аналогично, в другой сцене, не случайно происходящей непосредственно перед вторжением монстра, Пол и Джей вспоминают, как в детстве нашли и посмеялись над выброшенными порножурналами.
- Еще один пример того, как юношеское любопытство к сексу изначально служит не столько тревожной первобытной сценой, сколько невинной погоней. Но это воспоминание позже находит отклик в настоящем, когда Пол и Джей обнаруживают в заброшенном в детройтском доме, где Хью поселился, хранятся старые порножурналы, закладкой которых служит фотография, на которой Хью и безымянная девочка-подросток позируют в школьном коридоре. Здесь "позорная" область порнографии буквально окутывает этот некогда благотворный образ Хью и его бывшей подружки, визуально указывая на испорченность его собственного сексуального выбора. Более того, обнаруженная фотография оказывается важной уликой, с помощью которой Джей и компания наконец-то найдут "Хью" под его настоящим именем Джефф, который живет со своей матерью в зажиточном пригородном доме, где он рассказывает, как заразился проклятием во время секса на одну ночь с неизвестной женщиной из бара. Как и Джей, Хью/Джефф, похоже, был так же использован и выброшен предыдущим владельцем проклятия из расчетливых корыстных интересов. Возможно, он пытался предупредить Джея (опять же из корыстных побуждений, надеясь, что тот не убьет ее и вернется к преследованию), но пока цепочка обмана продолжается один на один, передача проклятия не может не казаться глубоко жестокой, а не этически обоснованной.
Джей с чувством вины понимает это, когда ищет новых сексуальных партнеров после смерти Грега, в результате чего проклятие возвращается к ней. Вместо того чтобы покончить с очередным другом, она отправляется на машине своей матери на близлежащее озеро и отдается трем случайным молодым людям на прибрежной лодке. Хотя фильм умалчивает о том, что на самом деле происходит на лодке (и, опять же, неясно, какие виды сексуального поведения могут успешно передать проклятие), Джей явно расстроена этим опытом - то ли стыдом за свою сексуальную покорность, то ли осознанием того, что только что обрекла их на гибель. Мы так и не узнаем, пыталась ли она сообщить этим мужчинам о проклятии - и не похоже, чтобы она пыталась подвергнуть их травмирующему опыту принудительного обучения, которому она сама подверглась от рук Хью/Джеффа. В ранней версии сценария Джей поворачивает обратно к берегу вместо того, чтобы сознательно обречь мужчин на гибель, но Джошуа Гримм утверждает, что эллиптический монтаж Митчелла в готовом фильме открывает сцену для большей моральной амбивалентности, "противопоставляя ее невежественному утверждению Хью о том, что ей было бы намного легче, чем ему".17 Таким образом, в моем прочтении этой сцены больше не ясно, что "Джей берет на себя моральную ответственность за то, кому она передаст проклятие, требуя полностью осознанного согласия, прежде чем она даже рассмотрит возможность трансферта сверхъестественного преследователя".18 Другими словами, если неконсенсуальный характер действий ее бывшего парня не может быть согласован с сексуально-этическими практиками, то и попытка Джей выйти за пределы роковой цепочки серийной моногамии через этот потенциальный сценарий групповухи не может или не хочет донести до них серьезность своей сексуальной передачи. В любом случае, эта тревожная попытка оказывается лишь средством выиграть время, и вскоре она снова выходит на след Джея. Если и есть в "Последователях" верный смертный приговор, то он находится на пересечении моногамии и невежества.
