Сцена после заражения Джей на заднем сиденье машины Хью - момент, который часто воспроизводится в рекламных материалах фильма и на обложках домашних видеофильмов, - наиболее ярко подчеркивает неэтичность этой динамики. После того как Джей, очнувшись от действия хлороформа, обнаруживает себя прикованной к инвалидному креслу на верхних этажах заброшенной фабрики, Хью сообщает ей, что сверхъестественная сущность теперь будет преследовать ее до тех пор, пока она не займется сексом с кем-то другим; чтобы убедительно доказать свою точку зрения, он ждет, пока Она - впервые увиденная здесь в облике неопознанной обнаженной женщины - не последует за ними на фабрику. Режиссерское решение Митчелла снять большую часть этой сцены с помощью камеры, установленной прямо на инвалидном кресле и направленной на Джей, подчеркивает не только ее вульгарность (кадр дрожит, когда Хью везет ее по неровному полу), но и внезапно обостренное внимание повествования к ее сексуальной истории (рис. 6.1).8 Как зрители, мы не можем не наблюдать за ее попеременной растерянной и испуганной реакцией, когда Хью объясняет то немногое, что он знает о ней - объяснение, которое, как он утверждает, делается для ее защиты, но которое также равносильно огромному предательству ее доверия. Действительно, Лесли Ханнер и Скотт Варда отмечают, что якобы благожелательные причины, по которым Хью так жестоко заставляет Джей выслушать его, опровергаются более поздней сценой, в которой она и ее друзья находят Хью, чтобы мирно обсудить угрозу монстра всей группой.9
Рисунок 6.1 На заброшенном автозаводе Packard в Детройте Хью/Джефф насильно объясняет проклятие прикованному к инвалидному креслу Джею, когда к ним приближается монстр в фильме "Оно следует". (Источник: Blu-ray.)
В начале фильма мы узнаем, что Джей не была девственницей - она говорит, что уже спала с Грегом в старших классах, и это "не было большой проблемой", - поэтому приобретение проклятия не следует рассматривать как "наказание" ее героини за добрачный или нетворческий секс. Действительно, незадолго до того, как Джей возвращается домой со своим новоприобретенным проклятием, мы видим, как Келли, Яра и Пол играют в "старую служанку" на крыльце, камера медленно приближает карту "Старая служанка"; цель игры - избежать несовпадающей карты (олицетворяемой дряхлой, бесполой девой) - иронично предвещает "игру", в которую Джей вскоре придется играть, находя новые сексуальные "пары", чтобы унаследовать проклятие. Важно, однако, что ни Хью, ни фильм в целом никогда не указывают, какие именно сексуальные акты успешно передадут проклятие, открывая тем самым простор для квир-спекуляций. Является ли гетеросексуальная интромиссия единственным вариантом? Помогут ли однополые партнеры? Считается ли оральный или анальный секс? А как насчет негенитальных форм сексуальности? Насколько обычными и ванильными являются ожидания этого паранормального существа? Хотя эти рассуждения могут показаться некоторым читателям глупыми или слишком буквальными (никогда не подразумевается, что Джей не гетеросексуален), фантастическая концепция фильма, предполагающая причинно-следственную связь между сексуальным выбором и сверхъестественными последствиями, все же поднимает провокационные вопросы о том, что "считается" сексом и как, согласно логике фильма, сексуальные нормы могут быть денатурализованы сверхъестественными требованиями. Взять, к примеру, тот факт, что Оно может менять пол по своему желанию - как мы видим позже, когда сущность, охотящаяся за Грегом в (квир) форме анонимного молодого человека в длинном нижнем белье, сначала врывается в дом Грега, а затем принимает форму его матери, чтобы обманом заставить его открыть дверь своей спальни.10 Когда Джей обнаруживает, что она, все еще переодетая в мать Грега, корчится на нем в смертельном сексуальном объятии, фильм может откровенно играть на ужасе табу на инцест, но он также иллюстрирует сверхъестественную изменчивость идентичности, которая не проявляет никакой видимой заботы о соблюдении этих культурных запретов.
