Peele, "Notes on the Screenplay", 17; Poll, "Can One Get Out?", 70-1. Также см. Saidiya Hartman, Lose Your Mother: A Journey Along the Atlantic Slave Route (New York: Farrar, Straus, and Giroux, 2008); и Lauren Berlant, Cruel Opti- mism (Durham, NC: Duke University Press, 2011).
Кимберли Нишел Браун, "'Stay Woke': Post-Black Filmmaking and the Afterlife of Slavery in Jordan Peele's Get Out," in Slavery and the Post-Black Imagination, eds Bertram D. Ashe and Ilka Saal (Seattle, WA: University of Washington Press, 2020), p. 107.
Тарья Лайне, "Травматический ужас за гранью: "Он следует" и "Убирайся"", Film-Philosophy, 23, no. 3 (2019), p. 296.
Среди прочих, см. Уэйд Дэвис, "Змея и радуга" (Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1985).
Джарвис, "Переводчик гнева", 100.
Стефани А. Грейвс, "Фильм Джордана Пила "Выйти" (2017) - умный ужас", в журнале Horror: A Companion, ed. Simon Bacon (Oxford: Peter Lang, 2019), pp. 131-2. Также см. Laine, "Traumatic Horror", 299.
Джарвис, "Переводчик гнева", 103.
"Ответ Логана намекает на то, что японец может символизировать то, как американцы азиатского происхождения часто выступают в роли "образцового меньшинства", которому якобы должны подражать афроамериканцы. Японский гость также является аллюзией на одинокого японца среди сатанистов "Ребенка Розмари".
Peele, "Annotations", 174 n39. 71. Там же, с. 173-4 n30, 176 n52.
Пил, "Заметки о сценарии", 18.
Финальное разоблачение фотографии Роуз с Джорджиной, сопровождаемое громким музыкальным сопровождением, к сожалению, выставляет этот "шок" в гомофобном свете. Однако мы также можем рассматривать принятие Армитеджами очевидной бисексуальности Роуз как еще один гнусный пример лицемерия (гомонормативных) либералов, эффективно "отмывающих" розовый цвет от своих бело-супремацистских целей.
Poll, "Can One Get Out?", 83-5; Jarvis, "Переводчик гнева", 99, 102.
В раннем варианте этой сцены Роуз признается Крису, что подозревает о своей беременности, пытаясь тем самым убедить его не уходить (Peele, "Deleted Scenes", Get Out: The Complete Annotated Screenplay, 200).
Ленивое присвоение Кристианом академической работы Джоша в "Мидсоммаре" - еще одна интертекстуальная связь. В обоих фильмах Джош и Крис - чернокожие аутсайдеры, наблюдающие за обманчиво гостеприимной белой культурой, не подозревающие, что их труд и тела собираются украсть у них под видом межкультурного контакта.
Согласно поправке 1865 года к Конституции США, "ни рабство, ни недобровольное подневольное состояние, кроме как в качестве наказания за преступление, за которое лицо было должным образом осуждено, не должны существовать в пределах Соединенных Штатов или любого места, находящегося под их юрисдикцией" (выделение мое).
Пил, "Альтернативная концовка", режиссерский комментарий, Get Out, DVD/Blu-ray. Также см. Джарвис, "Переводчик гнева", 108.
Среди прочих, см. книгу Amanda Carpenter, Gaslighting America: Why We Love It When Trump Lies to Us (New York: Broadside Books, 2018). В одном из альтернативных дублей финальной реплики Рода, включенной в качестве бонуса на DVD/Blu-ray, он шутит, что Роуз, вероятно, была избирательницей Трампа.
Poll, "Can One Get Out?", 91-3 (цитата на стр. 92).
Shoos, Domestic Violence in Hollywood Film, 7, 161.
Linda Williams, Playing the Race Card: Мелодрамы черных и белых от дяди Тома до О. Дж. Симпсона (Princeton, NJ: Princeton University Press, 2001), pp. 20, 44, 308 (цитата на p. 308, оригинальное выделение).
83. Там же, стр. 23.
Джордан Пил, сообщение в "Твиттере", 15 ноября 2017 г., 8:56
Пиле, цитируется в Mike Fleming, "Get Out's Jordan Peele Responds to Golden Globe Category," Deadline, November 17, 2017
Об этих разных типах смеха см. в Julian Hanich, The Audience Effect: On the Collective Cinema Experience (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2018), pp. 196-7, 200-2.
например, Мара Икин, "Режиссер Ари Астер и Джек Рейнор вроде как видят "Мидсоммар" как темную комедию", A. V. Club, 2 июля 2019 г.
Пиле, цитируется в Tananarive Due, "Get Out and the Black Horror Aesthetic," in Get Out: The Complete Annotated Screenplay, 8. О таком активном сопротивлении "кинематографическому "газовому освещению"" см. также Bell hooks, "The Oppositional Gaze: Black Female Spectators," in Black Looks: Race and Representation (Boston: South End Press, 1992), p. 120.
См. Hanich, The Audience Effect, 158-9.
