Въ драматическомъ отношеніи Фаустъ значительно уступаетъ Тамерлану. Въ немъ много прекрасныхъ монологовъ, чудныхъ лирическихъ мстъ, но нтъ никакого драматическаго движенія, нтъ ни одной мастерски веденной сцены. Сосредоточивъ весь интересъ дйствія на изображеніи душевнаго состоянія Фауста, волнуемаго страхомъ и надеждой, поминутно переходящаго отъ самыхъ смлыхъ порывовъ духа къ самому малодушному отчаянію, Марло до того увлекся этой психологической проблемой, что изъ за нея совершенно пренебрегъ задачами чисто-драматическими. У него не хватило искусства слить вмст дв драмы, психологическую и жизненную, заставить своего героя принимать участіе и въ той и другой, какъ это сдлалъ напр. Гёте. Единственная женщина которую мы встрчаемъ въ драм Марло — Елена Троянская, — не живой человкъ, но аллегорія, тнь, вызываемая Фаустомъ по просьб студентовъ. Внушивъ Фаусту высоко-поэтическій монологъ, она исчезаетъ чтобъ уже боле не появляться. Весьма жаль, что Марло не послдовалъ указаніямъ народной книги, которая разсказываетъ, что Фаустъ не только вызвалъ Елену по просьб своихъ учениковъ, но жилъ съ нею и даже имлъ отъ нея сына, который посл смерти Фауста исчезъ съ матерью неизвстно куда.
