Остался еще вопрос о национальной составляющей этой живописи. Предоставим его психологам и этнографам. Хотелось бы только заметить, что близость этих форм, столь щедро рассыпанных по стенам и своду могилёвской синагоги, с современными им формами у других народов должна заставить их серьезно задуматься. Итальянец Фиораванти построил Успенский собор в Кремле, а его земляк Алевиз – сам Кремль[109]. Финикиец Хирам построил Храм царя Соломона[110]. Подобные свидетельства можно приводить бесконечно.
И вот теперь, когда признаком культурной нации служат книгопечатание, газеты и журналы, собственный театр и собственная живопись, музыка и тому подобное – а всё это у нас есть, мы тоже являемся культурным народом. Недостает только блистательной родословной. Но поскольку сейчас, то ли благодаря тому, что люди начинают увлекаться стариной, то ли как-то сам собой пробуждается интерес к «народному творчеству», лучше уж мы обойдемся без этой культуры. Не стоит.
Сейчас, когда техника копирования стоит на высоте и печатный станок работает неустанно, эти вещи получат широчайшее распространение и начнут захватывать «художников». Они станут припудривать этот однажды мелькнувший образ, создавать стилизации в его духе, разбивать его на части и преподносить этот винегрет как новое изобразительное искусство – лучше уж без такой культуры. Не стоит.
То, что зовется искусством, может создать лишь тот, кто не знает, что он творит искусство. Только т о г д а это становится памятником культуры. Сегодня искусство будет создаваться только теми, кто с ним борется.
Нам живая собака дороже мертвого льва[111]. Мы знаем: когда эта собака подохнет, она станет львом.
НАДОЕЛО всё одно и то же – МАШИНА,
МАШИНА,
МАШИНА,
МАШИНА,
когда касаешься современной художественной продукции. Машина не более чем кисть, даже самая примитивная, которой пишут по холсту всемирной картины. Все инструменты приводят силы в движение, которое имеет целью кристаллизировать аморфную природу – такова цель самой природы.
Это будет, по крайней мере, непродуктивная трата времени, если сегодня кто-то захочет доказать, что сегодня не надо писать собственной кровью и гусиным пером, когда есть пишущие машинки. Так же точно доказывать сегодня, что задача каждого творца, как и искусства, – не изображать, а представлять – это тоже полезная трата времени.
Машина не отделила нас от природы. С ее помощью мы открыли новую, до тех пор неведомую природу.
Современное искусство пришло совершенно интуитивными и самостоятельными путями к тем же самым результатам, что и современная наука. Оно, как и наука, разложило форму на ее основные элементы и вновь построило их по универсальным законам природы. И так мы получили в обоих случаях одну и ту же формулу: КАЖДАЯ ФОРМА ЕСТЬ ЗАСТЫВШАЯ МОМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ ПРОЦЕССА. ТАКЖЕ И ПРОИЗВЕДЕНИЕ ЕСТЬ ОСТАНОВКА НА ПУТИ К СТАНОВЛЕНИЮ, А ОТНЮДЬ НЕ ЗАСТЫВШАЯ ЦЕЛЬ.
Мы признаём произведения, заключающие в себе систему, но система должна доказать свое существование не перед, а в процессе работы. Мы хотим утверждать покой, покой природы, в котором всемирные тела находились бы в уравновешенном вращающемся движении, и напряжения между ними были бы уравновешены.
Наш труд не является философией и системой познания природы, он является лишь одной из частей природы и может представлять собой сам по себе лишь предмет познания.
Здесь лишь попытка выразить коллективную волю, которая в будущем приведет к созданию международной художественной продукции. Еще идет гражданская война противоречий. Сейчас для искусства эта гражданская война – борьба не на жизнь, а на смерть.
[В 1924 году корень из бесконечного события, которое колеблется между разумным и бессмысленным, называется: Nasci][113].
Локарно, госпиталь, 1924
Эль Лисицкий. Журнал
Эль Лисицкий. Журнал
Полоса. 1924. № 8–9
Опубликовано:
На русском языке текст был опубликован в: Эль Лисицкий. 1890–1941. К выставке в залах Государственной Третьяковской галереи / сост. Т.В. Горячевой, М.В. Масалина. М., 1991. С. 80–82.
Печатается по изданию:
Современное творчество определяют два момента:
1. ЭЛЕМЕНТ
2. ИЗОБРЕТЕНИЕ
Современный изобретатель исследует поставленную задачу с точки зрения функций, которые она должна выполнять. Поэтому для каждой функции он выбирает элемент, который ей соответствует. Эти элементы суть: ДЛЯ ПЛАСТИЧЕСКОГО: