Таковой не существует. В наличии борьба за современную архитектуру. Точно так же повсюду сейчас в мире. Нигде еще не существует новой архитектонической КУЛЬТУРЫ. Единственно действительно новое приходится на долю анонима-инженера, через голову дипломированных художников созидающего из-за нужд времени. При этом в течение десятилетий в различных странах современные архитекторы борются за новую тектонику. Главные лозунги остаются прежними: рациональность, материальность, конструктивность. В эти понятия каждое поколение вкладывает свой смысл. Для некоторых этот процесс развивается недостаточно быстро. И дело не в нехватке сил. Причина и в хаотичности устремлений – в экономических аномалиях времени.
В сегодняшнем мире Россия движется с рекордной скоростью. Это находит выражение в изменениях самого названия страны. Россия, РСФСР, СССР. В этом же темпе движется и искусство: Революция в искусстве началась там с формирования элементов времени, пространства, темпа и ритма движения. Кубисты во Франции и футуристы в Италии выдвинули перед войной новые тезисы в искусстве. В России они нашли большой отклик. Но уже в первые годы изоляции мы пошли своими путями и поставили свои антитезы. Европейский лозунг гласил: ЗА ИЗЯЩНОЕ ИСКУССТВО (BEAUX ARTS); сделав, таким образом, искусство личной субъективно-эстетической принадлежностью. Антитеза гласила: НИКАКИХ ИЗЯЩНЫХ ИСКУССТВ. Всеобщее. Понятное. Как квадрат или цилиндр. С живописью покончено! Ясно только то, что вырастает органически. Строительство. Архитектура.
В 1917–1918 годах молодые архитекторы (Ладовский, Кринский и др.), живописцы (Родченко, Шевченко и др.) и скульпторы (Королев и др.) организовали группу, которая пыталась достичь синтеза на пути:
АРХИТЕКТУРА+ЖИВОПИСЬ+СКУЛЬПТУРА=СИНТЕЗ[116]
Но, как в начале любого созидания, первые попытки были деструктивны. Находя свое выражение, элементы еще не были взаимосвязаны и функциональны. Сюда относится проект газетного киоска, сделанный Родченко (1919).
Между тем пришла революция и вместе с ней уверенность, что теперь всё сразу станет реальностью. И Татлин пришел к своей башне. Его подготовительной школой был тренаж руки и глаза на обработке технических материалов. Никакого инженерного образования, никаких знаний технической механики и металлических конструкций. Введение новой формы, спирали и открытие красоты металла и стекла стали его отправными точками. На большом диспуте в академии в Москве (1921), где решался вопрос – строить башню или нет, я был первым, кто резко критиковал проект, но настаивал на его реализации. Сейчас, когда я изучил, что за это время создано в мировой архитектонике, я голосую за этот проект с еще большей уверенностью.
В этом прославлении механотехники и открытии уже известных материалов ценна не только мощная реакция против старой эстетики. Но реакция дает только толчок, а акция должна иметь более прочный фундамент. Цель была в том, чтобы дать выход в архитектуру всей той энергии, которая выкристаллизовалась в новой живописи. Но не вновь введенные формы (например, квадрат), а силы, высвободившиеся для строительства новых тел. Менее всего нужно соблазнять себя древним элементом живописи – цветом. Речь идет о делении пространства с помощью линии, плоскости, объема. Никакого внешне ограниченного одиночного тела, а связь и соотношение. Открытость. Тела, которые возникают из движения и в движении. Новые конструкции. Понятие пятого вида (вид сверху). Требование новых материалов, но не фетишизация материалов. Под контролем понятия: целесообразность.
В 1921 году группе молодых профессоров (Ладовский, Кринский, Докучаев, Ефимов) удалось создать свое отделение на архитектурном факультете в московской академии (ВХУТЕМАС). На основе научной методики современной высшей школы и талантливой, с полной отдачей работающей молодежи здесь делают нечто новое.
Первые намерения были гигантскими. Вместо того чтобы разрабатывать в чертежном зале в масштабе 1:100, собирались сразу строить в масштабе 1:1. Сейчас каждая работа предварительно выполняется в макете. Задачи ставятся в двух направлениях:
1. Чисто тектонического свойства: например, показать, что тектоническая стабильность не идентична психомеханической стабильности.
Или более сложная задача, где речь идет о пропорциях, динамике, ритмике. Геометрические отношения соответствуют 1:2:3. Ритм и скорость в тех же пропорциях 1:2:3. Весь этот опыт должен быть потом применен в строительстве аэропорта.
2. Задачи утилитарной архитектуры. Это в Москве. В Петербурге господствует еще греко-римский дух старой академии.
Для того чтобы сконцентрировать новые силы, в 1923 году в Москве была создана Ассоциация новых архитекторов (АСНОВА) Первый пункт положения гласил:
АСНОВА объединяет архитекторов-рационалистов и примыкающих к ним работников всех областей архитектуры и строительства в стремлении поднять архитектуру как искусство на уровень, отвечающий современному состоянию науки и техники.