Техника под давлением новой жизни пробила дорогу «Элементу-Изобретению». Искусство уже в течение многих столетий не могло вынести какого-либо давления со стороны жизни, оно стало «свободным» и со своей «свободой» встало на путь паразитизма и эксплуатации запасов, накопленных историей. Таким образом, мы стоим между – с одной стороны, радио и воздушными полетами, с другой – египетско-греческо-римско-готическим маскарадом. Современный изобретатель принужден в ожидании новых задач, поставленных жизнью, ставить их самому себе. Поэтому самое могучее сейчас совершается в лаборатории. Здесь строится господство «Числа», логики построения, то есть изобретателю больше не нужно считать, ему достаточно знания, что единица равняется единице, но его существо заключается в простые и ясные математические формулы. Так современное изобретение приходит к ВСЕМИРНОМУ значению, как, например, аэроплан – он не может быть только немецким, только французским или только американским. Изобретение приобретает всемирную силу, биомеханическую силу, которая движется вперед, преодолевая все препятствия на своем пути. Оба элемента современной формы – элемент и изобретение – неразделимы.
1924
El Lissitzky
Опубликовано:
На русском языке текст был опубликован в: Эль Лисицкий. 1890–1941. К выставке в залах Государственной Третьяковской галереи / сост. Т.В. Горячевой, М.В. Масалина. М., 1991. С. 83–87.
Печатается по изданию:
Две конические спирали несут пространственную конструкцию. Эта конструкция включает три объема:
1. Внизу – куб, в качестве пространства для конференций, собраний и т. д.
2. Пирамида как пространство для служебных помещений, секретариата и администрации.
3. Цилиндр как пространство для информационных бюро.
Все три объема движутся с разной скоростью. В спиралях располагаются экспозиции музеев Революции.
В Европе господствует тезис «Изящные искусства = Les beaux arts», и эти искусства создаются по индивидуальным, субъективным эстетическим предпочтениям.
В России в противовес выдвигается антитеза «нет изящным искусствам». Понятно только общественное. Итак, долой станковую живопись. Будущее принадлежит тем, кто совершенно не приемлет понятия изящного искусства. Понятен квадрат или стеклянный цилиндр. Понятен органический рост: строительство – архитектура.
По старым законам в России право строить имели только дипломированные архитекторы, тем самым возникало препятствие к появлению нового поколения архитекторов.
Произошло так, что новые художники и скульпторы объединились в группу и противопоставили себя старому направлению Beaux Arts, но, как в начале всякого начала всякой перестроечной работы, результаты были деструктивными. Хотя элементы формообразования были достаточно выразительны, они оставались не связанными между собой и нефункциональными. В это время пришла революция и с нею вера в немедленное осуществление всех этих идей. Возникли новые работы. Татлин изобрел свою «Башню».
Эти работы не только прославление механотехники, они способны дать больше как необходимая реакция против старой эстетики. Целью было всю энергию, кристаллизованную в новой живописи, перенести в архитектуру, и не только вновь возникшие формы (например, кубы и квадраты), но прежде всего силы, необходимые для построения новых тел. Как минимум, было соблазнительно использовать основу новой живописи – цвет. Это выразилось в членении пространства с помощью линий, плоскостей и объемов. Никаких закрытых объемов, только связи и отношения. Не одевание постройки (классическое членение плоскостей, искусство фасадов), но передача внутренней структуры постройки в ее облике: открытость. Эта открытая для восприятия внутренняя структура возникла как результат продуманной функциональности отдельных частей в их взаимосвязи. Отдельные части соединены с помощью коммуникаций (лифт, подвесная канатная дорога и т. д.). Это путь к органическому единству.
Печатается по изданию:
Современная архитектура в России?